| 目录 | 第1-5页 |
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第一章 ：架上画的时代境遇——由主体到边缘 | 第7-9页 |
| 一、架上画成为独立的艺术形态是绘画美学意义的突破 | 第7页 |
| 二、当代艺术中由主体到边缘的架上画 | 第7-9页 |
| 第二章 ：架上画在当代艺术中的价值——存在与发展 | 第9-13页 |
| 一、关于艺术终结论与架上画死亡论 | 第9-10页 |
| 二、架上画的不可替代性决定了架上画存在的必然性 | 第10-13页 |
| 1、二维平面的直观性是其重要特征 | 第10页 |
| 2、架上画的手工特性和艺术传达的深刻性是架上画长期存在的原因 | 第10-12页 |
| 3、架上画长期以来一直是学院造型训练的主要形式 | 第12-13页 |
| 第三章 ：架上画的发展空间——由架上到架下 | 第13-20页 |
| 一、绘画由架上到架下是艺术发展的规律所决定的 | 第13-14页 |
| 二、架上到架下为绘画的发展带来新的空间 | 第14-20页 |
| 1、架上到架下为新的绘画语言的产生提供了可能 | 第14-16页 |
| 2、架上到架下让绘画以学科交叉的方式同最前沿的科学技术发生联系,为架上画发展提供新的空间 | 第16-17页 |
| 3、架上到架下拓展了艺术材料的选择空间，突显了材料在当代艺术中的主体地位。 | 第17-18页 |
| 4、架上到架下有助于绘画体现当代的时代精神 | 第18-20页 |
| 结语 | 第20-21页 |
| 参考书目 | 第21-22页 |
| 致谢 | 第22页 |
