魏晋风流——魏晋南北朝人物画审美研究
| 第一章 魏晋南北朝的艺术自觉和人物画兴盛 | 第1-16页 |
| (一) 混乱苦痛的社会政治 | 第6-10页 |
| (二) 自由解放的玄学思想 | 第10-12页 |
| (三) 放达任诞的行为方式 | 第12-14页 |
| (四) 艺术传统的历史渊源 | 第14-16页 |
| 第二章 魏晋南北朝人物画兴盛原因再探讨 | 第16-24页 |
| (一) 人物品藻的风气 | 第16-18页 |
| (二) 佛教思潮的漫延 | 第18-22页 |
| (三) 书气画意的贯通 | 第22-24页 |
| 第三章 魏晋南北朝人物画兴盛的几个重要标志 | 第24-28页 |
| (一) 审美创造的自觉意识 | 第24-25页 |
| (二) 鲜明独特的审美风格 | 第25-26页 |
| (三) 绘画美学理论的建立 | 第26-28页 |
| 第四章 魏晋南北朝人物画审美面面观 | 第28-45页 |
| (一) 人物画之祖:曹不兴 | 第29-30页 |
| (二) 人物画之圣:卫协 | 第30-32页 |
| (三) 引书入画的先驱者:荀勖(兼论张墨) | 第32-33页 |
| (四) 儒道释为一体:戴逵 | 第33-37页 |
| (五) 自然作为人物画的背景:宗炳和王微 | 第37-39页 |
| (六) 新异鲜丽的审美倾向:从谢赫谈起 | 第39-41页 |
| (七) 人物画题材的重要突破 | 第41-45页 |
| 第五章 著名人物画家的风格和语言特征的考察 | 第45-62页 |
| (一) 春蚕吐丝 神妙高古 | 第45-51页 |
| (二) 笔迹劲利 秀骨清像 | 第51-53页 |
| (三) 钩戟利剑 面短而艳 | 第53-58页 |
| (四) 曹衣出水 简易标美 | 第58-62页 |
| 第六章 魏晋南北朝的壁画人物和刻线人物 | 第62-72页 |
| (一) 壁画人物和刻线人物的参证价值 | 第62-66页 |
| (二) 壁画人物的审美风格 | 第66-70页 |
| (三) 刻线人物的审美特征 | 第70-72页 |
| 第七章 “线”的风韵--中西绘画比较美学初探 | 第72-79页 |
| 第八章 魏晋南北朝人物画批评的理论建构 | 第79-99页 |
| (一) 人物画批评的形式种类 | 第79-81页 |
| (二) 人物画批评的标准、条件及其作用 | 第81-85页 |
| (三) 人物画批评理论的两大谱系 | 第85-94页 |
| (四) 人物画审美创造及欣赏理论 | 第94-99页 |
| 第九章 余论 | 第99-102页 |
| 主要参考资料和书目 | 第102-103页 |
| 后记 | 第103页 |
