论民族歌剧《党的女儿》中“玉梅”音乐形象的塑造
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 第一章 歌剧中的音乐形象 | 第9-11页 |
| 一、音乐形象的内涵 | 第9页 |
| 二、歌剧中的音乐形象 | 第9页 |
| 三、歌剧《党的女儿》中主人公田玉梅的形象 | 第9-11页 |
| 第二章 歌剧《党的女儿》概述及其音乐特征 | 第11-13页 |
| 一、歌剧《党的女儿》概述 | 第11-12页 |
| 1、创作背景 | 第11页 |
| 2、创作过程 | 第11页 |
| 3、作曲家王祖皆、张卓娅简介 | 第11页 |
| 4、剧情介绍 | 第11-12页 |
| 二、《党的女儿》的音乐特征 | 第12-13页 |
| 第三章 歌剧《党的女儿》中对玉梅音乐形象的塑造 | 第13-30页 |
| 第一节 歌剧器乐部分 | 第13-14页 |
| 一、简短的序曲和主题歌 | 第13页 |
| 二、调式特点 | 第13-14页 |
| 三、曲式特点 | 第14页 |
| 四、乐队的作用和特点 | 第14页 |
| 第二节 声乐部分——唱段分析 | 第14-24页 |
| 一、唱段《血里火里又还魂》分析 | 第14-18页 |
| 二、唱段《天边有颗闪亮的星》分析 | 第18-19页 |
| 三、唱段《生死与党心相连》分析 | 第19-22页 |
| 四、唱段《万里春色满家园》分析 | 第22-24页 |
| 第三节 声乐演员对玉梅音乐形象的塑造 | 第24-30页 |
| 一、彭丽媛 | 第25页 |
| 二、孙丽英 | 第25-26页 |
| 三、程桂兰 | 第26-27页 |
| 四、比较与启示 | 第27-30页 |
| 第四章 歌剧《党的女儿》的意义和影响 | 第30-33页 |
| 第一节 中国民族歌剧的发展脉络 | 第30-32页 |
| 一、中国民族歌剧萌芽与发展 | 第30-31页 |
| 二、对于中国民族歌剧发展道路的思考 | 第31-32页 |
| 第二节 歌剧《党的女儿》在中国歌剧史上的意义 | 第32-33页 |
| 结语 | 第33-34页 |
| 参考文献 | 第34-36页 |
| 致谢 | 第36-37页 |
| 研究生期间发表的论文 | 第37页 |
