1990年代以来方言电影研究
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-6页 |
| 目录 | 第6-7页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 一 研究背景与现实意义 | 第7-8页 |
| 二 论题界定与研究现状 | 第8-10页 |
| 第一章 方言电影的界定和发展 | 第10-19页 |
| 第一节 方言与文化 | 第10-12页 |
| 第二节 “方言电影”的概念界定 | 第12-15页 |
| 第三节 方言电影的发展概况 | 第15-19页 |
| 第二章 90年代以来方言电影的勃兴 | 第19-31页 |
| 第一节 方言电影兴起的社会文化背景 | 第19-25页 |
| 一 话语权力的解放和地方文化意识的觉醒 | 第19-20页 |
| 二 消费文化的推波助澜 | 第20-21页 |
| 三 全球化语境下的认同危机 | 第21-23页 |
| 四 受到其他大众传媒的影响 | 第23-25页 |
| 第二节 电影创作者的主体性选择 | 第25-31页 |
| 一 对纪实美学风格的追求 | 第25-27页 |
| 二 乡关何处的愁思与还乡主题变奏 | 第27-28页 |
| 三 国际电影节情结 | 第28-31页 |
| 第三章 方言电影的审美特征 | 第31-42页 |
| 第一节 塑造个性化的人物 | 第31-33页 |
| 一 领导人物 | 第31-32页 |
| 二 小人物 | 第32-33页 |
| 第二节 制造喜剧效果 | 第33-35页 |
| 第三节 反应地域特色,表现真实的生存状态 | 第35-38页 |
| 第四节 凸显电影创作者的个人风格和个体文化记忆 | 第38-39页 |
| 第五节 表达创作者的社会与文化意识 | 第39-42页 |
| 结语对方言电影热的反思 | 第42-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 致谢 | 第46-47页 |
