| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 第一章 绪论 | 第10-13页 |
| ·中国当代艺术的任务与瓶颈 | 第10-11页 |
| ·中国当代艺术的任务 | 第10-11页 |
| ·以语言学作为中国当代艺术实践的切入点 | 第11页 |
| ·形态转化 | 第11-13页 |
| ·从卵化到羽化—梁绍基的艺术实践 | 第11-13页 |
| 第二章 作为哲学和文艺理论的语言学转向 | 第13-17页 |
| ·语言学转向 | 第13-15页 |
| ·语言学的沿革 | 第13-15页 |
| · | 第15页 |
| ·语言和思维的关系 | 第15页 |
| ·语言学转向的文化意义 | 第15页 |
| ·语言学转向在中国的传播 | 第15-17页 |
| 第三章 中国当代艺术沿革 | 第17-29页 |
| · | 第17-21页 |
| ·中国当代艺术的萌芽 | 第17页 |
| ·85运动；在路上 | 第17页 |
| ·中国当代艺术的成年礼—中国现代以艺术展 | 第17-18页 |
| ·中国当代艺术的合法化 | 第18-19页 |
| ·进一步开放的中国当代艺术 | 第19-20页 |
| ·从对抗走向合作 | 第20-21页 |
| ·反思中国当代艺术社会学实践的庸俗化 | 第21-29页 |
| ·中国当代艺术的魅影 | 第21-22页 |
| ·中国当代文化的庸俗化 | 第22-26页 |
| ·中国当代艺术的庸俗化 | 第22-23页 |
| ·中国当代社会的庸俗化 | 第23-24页 |
| ·中国当代文化庸俗化的根源 | 第24-26页 |
| ·中国当代艺术的暗流—语言学研究 | 第26-29页 |
| 第四章 中国当代艺术的语言学转向 | 第29-37页 |
| ·中国当代艺术语言学转向的症候 | 第29-33页 |
| ·高名潞的当代艺术实践 | 第29-31页 |
| ·高名潞的尴尬 | 第29-30页 |
| ·从“中国极多”到“意派” | 第30-31页 |
| ·大连工业大学艺术设计学科基础教程 | 第31页 |
| ·当代艺术在学院体制内的合法化 | 第31-32页 |
| ·中国当代艺术语言学转向的外部条件 | 第32-33页 |
| ·中国当代艺术语言学转向的特征—为艺术而艺术 | 第33-37页 |
| ·吸纳不同文化艺术实践的经验,开放性 | 第34页 |
| ·重视艺术创作的方法论 | 第34-37页 |
| 第五章 形态转化—视觉艺术创作的方法论 | 第37-48页 |
| ·形态作为一种零度的世界观 | 第37-42页 |
| ·形态分类 | 第38-39页 |
| ·认知形态 | 第39-42页 |
| ·视觉形态的物理属性 | 第39页 |
| ·形态的结构 | 第39-40页 |
| ·形态的人文社会属性 | 第40-42页 |
| ·形态转化 | 第42-48页 |
| ·转化的脉络 | 第42-43页 |
| ·突出重围的当代策略—师法自然 | 第43-44页 |
| ·形态转化的概念 | 第44-48页 |
| ·形态转化的分类 | 第44-46页 |
| ·形态转化的方式 | 第46-47页 |
| ·形态转化的路径 | 第47-48页 |
| 第六章 从卵化到羽化—梁绍基当代艺术实践的个案研究 | 第48-61页 |
| ·梁绍基的艺术简历 | 第48-51页 |
| ·卵化—万曼壁挂研究所的启发 | 第51-58页 |
| ·万曼时期的壁挂艺术 | 第51页 |
| ·孵化—回溯纤维艺术的原始记忆 | 第51-53页 |
| ·摄入、生长从《自然系列》出发 | 第53-54页 |
| ·老熟上蔟—《自然系列NO.25》 | 第54-55页 |
| ·吐丝结茧—梁绍基当代艺术实验的收获 | 第55-57页 |
| ·羽化—梁绍基个人作品展 | 第57-58页 |
| ·形态转化—梁绍基艺术创作的方法论 | 第58-61页 |
| 参考文献 | 第61-64页 |
| 致谢 | 第64页 |