| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-19页 |
| ·隈研吾简介 | 第10页 |
| ·隈研吾材料设计理论的独特性 | 第10-11页 |
| ·研究缘起 | 第11-13页 |
| ·中国建筑现状 | 第11-12页 |
| ·材料问题 | 第12页 |
| ·设计实践 | 第12-13页 |
| ·客观因素 | 第13页 |
| ·研究意义 | 第13-14页 |
| ·设计思维的理论意义 | 第13-14页 |
| ·操作手法的现实意义 | 第14页 |
| ·研究目的 | 第14页 |
| ·研究内容与方法 | 第14-15页 |
| ·研究内容 | 第14-15页 |
| ·研究方法 | 第15页 |
| ·国内外研究现状 | 第15-17页 |
| ·国内外外相关研究概况 | 第15-16页 |
| ·关于建构 | 第16-17页 |
| ·本文核心概念：隈研吾作品的“材料表现特征” | 第17-18页 |
| ·论文框架图示 | 第18-19页 |
| 第二章 隈研吾建筑思想的形成与成熟 | 第19-37页 |
| ·混凝土时代与自然建筑时代 | 第19-22页 |
| ·混凝土时代的否定 | 第19-21页 |
| ·自然建筑时代及启示 | 第21-22页 |
| ·隈研吾自然建筑思想发展脉络 | 第22-31页 |
| ·从自然材料到混凝土,然后回到自然材料 | 第23-25页 |
| ·再次升华：发现了“场所” | 第25-26页 |
| ·微粒化：“自然材料”的再次出发 | 第26-27页 |
| ·自然材料的新做法,或者新材料 | 第27-31页 |
| ·源于日本传统文化的建筑空间与体验 | 第31-36页 |
| ·日本的地板文化 | 第31-32页 |
| ·传统的园林体验 | 第32-36页 |
| ·本章结语 | 第36-37页 |
| 第三章 隈研吾作品中材料特性与组合表现力 | 第37-49页 |
| ·木材——广重美术馆 | 第37-39页 |
| ·不会燃烧的木材 | 第37-38页 |
| ·空间多层次性 | 第38-39页 |
| ·石材——Chokkura广场 | 第39-44页 |
| ·石头的文明 | 第39-40页 |
| ·大谷石 | 第40-41页 |
| ·石材与钢铁的编织物 | 第41-44页 |
| ·竹子——长城竹屋 | 第44-47页 |
| ·竹子框架 | 第44-45页 |
| ·不开裂的竹子 | 第45-47页 |
| ·本章结语 | 第47-49页 |
| 第四章 隈研吾作品中材料、结构、光线之间相互依存关系 | 第49-67页 |
| ·材料·结构——材料特质的展现 | 第49-52页 |
| ·对材料与结构的再认识 | 第49-51页 |
| ·材料的抽象化与真实性 | 第51-52页 |
| ·材料·光线——材料透明性的转换 | 第52-64页 |
| ·材料透明性的探索 | 第52-55页 |
| ·材料透明性的发展 | 第55-57页 |
| ·隈研吾透明性的三种境界 | 第57-64页 |
| ·光线·结构——用光线暗喻建筑的结构 | 第64-66页 |
| ·本章结语 | 第66-67页 |
| 第五章 隈研吾作品中独特的材料建构特色 | 第67-76页 |
| ·整体的尺寸体系 | 第67-68页 |
| ·从宏观到微观的“间隙” | 第68-73页 |
| ·“间隙”与建筑的消解 | 第68-70页 |
| ·格栅——微观的“间隙”组合 | 第70-73页 |
| ·基于材料与建构的设计方法 | 第73-75页 |
| ·设计的概念——材料特性 | 第73页 |
| ·设计的顺序——平行设计 | 第73-75页 |
| ·本章结语 | 第75-76页 |
| 结语 隈研吾对中国的启示 | 第76-78页 |
| 对中国建筑的启发——回归传统的新途径 | 第76-77页 |
| 对中西建筑学对话的启发——强调民族独特性的建筑实践 | 第77-78页 |
| 致谢 | 第78-79页 |
| 参考文献 | 第79-82页 |
| 附录A 攻读硕士研究生期间发表论文 | 第82-83页 |
| 附录B 隈研吾简介 | 第83-84页 |