| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 绪论 | 第8-17页 |
| 1.1 选题背景与意义 | 第8-9页 |
| 1.2 概念界定及研究综述 | 第9-15页 |
| 1.3 研究思路及框架 | 第15-17页 |
| 第1章 明代中期题画词中常见题材及突出主题 | 第17-27页 |
| 1.1 常见的创作题材 | 第17-22页 |
| 1.2 突出的表现主题 | 第22-27页 |
| 第2章 明代中期题画词的创作形式 | 第27-34页 |
| 2.1 词调使用的多样化 | 第27-29页 |
| 2.2 组词使用的普遍化 | 第29-32页 |
| 2.3 长调使用的复杂化 | 第32-34页 |
| 第3章 明代中期题画词创作的群体 | 第34-45页 |
| 3.1 以夏言、陈霆为代表的学人题画词 | 第34-36页 |
| 3.2 以沈周、文徵明为代表的画人题画词 | 第36-39页 |
| 3.3 以“江南春词”倡和为代表的郡邑群体 | 第39-45页 |
| 第4章 题画词创作与绘画、词坛风气及地域文化的关系 | 第45-57页 |
| 4.1 题画词创作流行绘画主题与创作形式的关系 | 第45-48页 |
| 4.1.1 题画词创作主题随流行绘画主题而变 | 第45-46页 |
| 4.1.2 题画词创作形式随绘画载体及传播方式而变 | 第46-48页 |
| 4.2 题画词创作与词坛主流审美风格的关系 | 第48-53页 |
| 4.2.1 “花草词风”的流行与渗透 | 第49-50页 |
| 4.2.2 “豪放词风”兴起与影响 | 第50-53页 |
| 4.3 “环太湖词圈”文化生态的累积性渗透 | 第53-57页 |
| 4.3.1 题画词创作群体与“吴中词学”的交互关系 | 第53-54页 |
| 4.3.2 “吴中词学”与“环太湖词圈”的互相影响 | 第54-57页 |
| 第5章 明代中期题画词研究的价值与意义 | 第57-62页 |
| 5.1 承前启后：题画词史上的重要环节 | 第57-59页 |
| 5.2 独特视角：“明词中变”的观察视角 | 第59-60页 |
| 5.3 扩充总体：题跋文学研究的再丰富 | 第60-62页 |
| 结论 | 第62-63页 |
| 参考文献 | 第63-67页 |
| 附录 ：明中期题画词作者、作品考述 | 第67-77页 |
| 后记 | 第77-78页 |
| 在校期间公开发表论文及著作情况 | 第78页 |
