中西文化语境下招贴设计比较研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第1章 绪论 | 第9-12页 |
| 1.1 论文研究的目的及意义 | 第9-10页 |
| 1.2 国内外研究背景及现状 | 第10-11页 |
| 1.3 论文研究思路及方法 | 第11页 |
| 1.4 论文的创新点 | 第11-12页 |
| 第2章 中西文化语境与招贴设计的概述 | 第12-20页 |
| 2.1 文化语境的概念及界定 | 第12页 |
| 2.2 招贴设计的概念及内涵 | 第12-13页 |
| 2.3 中西文化语境下招贴设计发展脉络的内涵挖掘 | 第13-20页 |
| 2.3.1 追本溯源 | 第13-14页 |
| 2.3.2 初步觉醒 | 第14-16页 |
| 2.3.3 转变与革新 | 第16-18页 |
| 2.3.4 多元化发展 | 第18-20页 |
| 第3章 中西文化语境下招贴设计审美观比较 | 第20-39页 |
| 3.1 审美思想比较 | 第20-24页 |
| 3.1.1 保守性与开放性的比较 | 第20-21页 |
| 3.1.2 整体性与个别性的比较 | 第21-23页 |
| 3.1.3 感性与理性的比较 | 第23-24页 |
| 3.2 审美内涵比较 | 第24-29页 |
| 3.2.1 “虚”“实”之美的比较 | 第24-25页 |
| 3.2.2 “形”“神”之美的比较 | 第25-27页 |
| 3.2.3 “真”“善”之美的比较 | 第27-29页 |
| 3.3 审美情趣比较 | 第29-34页 |
| 3.3.1 “情感”的表达方式比较 | 第29-30页 |
| 3.3.2 “意境”的展现方式比较 | 第30-32页 |
| 3.3.3 “趣味”的塑造方式比较 | 第32-34页 |
| 3.4 审美文化比较 | 第34-39页 |
| 3.4.1 引入的习俗文化内容比较 | 第34-35页 |
| 3.4.2 注入的道德文化内容比较 | 第35-37页 |
| 3.4.3 体现的物质文化内容比较 | 第37-39页 |
| 第4章 中西文化语境下招贴设计视觉要素比较 | 第39-60页 |
| 4.1 图形图像要素的比较 | 第39-47页 |
| 4.1.1 传统元素的传承与应用比较 | 第39-42页 |
| 4.1.2 绘画特点的提取与探索比较 | 第42-45页 |
| 4.1.3 现代图形的选择与创新比较 | 第45-47页 |
| 4.2 色彩内涵要素的比较 | 第47-52页 |
| 4.2.1 色彩的文化内涵比较 | 第47-48页 |
| 4.2.2 色彩的宗教内涵比较 | 第48-50页 |
| 4.2.3 色彩的民俗内涵比较 | 第50-52页 |
| 4.3 文字符号要素的比较 | 第52-60页 |
| 4.3.1 文字符号的语言选择比较 | 第52-53页 |
| 4.3.2 文字符号的创意变形比较 | 第53-57页 |
| 4.3.3 文字符号的版式编排比较 | 第57-60页 |
| 第5章 中西方招贴设计比较后的启示 | 第60-67页 |
| 5.1 传统文化在招贴设计中的融合 | 第60-63页 |
| 5.1.1 对传统元素的融合 | 第60-61页 |
| 5.1.2 对内在意境的融合 | 第61-62页 |
| 5.1.3 对文化差异的融合 | 第62-63页 |
| 5.2 设计形式在招贴设计中的创新 | 第63-67页 |
| 5.2.1 视觉形态的多元化 | 第63-64页 |
| 5.2.2 表现技巧的多样化 | 第64-66页 |
| 5.2.3 表达内容的共识性 | 第66-67页 |
| 结论 | 第67-68页 |
| 参考文献 | 第68-70页 |
| 致谢 | 第70-71页 |
| 导师简介 | 第71-72页 |
| 作者简介 | 第72-73页 |
| 学位论文数据集 | 第73页 |
