| 内容摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第一章 引言 | 第8-9页 |
| 第二章 禅宗思想与唐五代中国画的气韵观 | 第9-13页 |
| 一、禅宗的“心性”本体 | 第9-10页 |
| 二、气韵观与主体之意的强化 | 第10-13页 |
| (一)从形似到神似——南北朝时期气韵观的形成 | 第10-11页 |
| (二)主体精神的介入——唐五代“以气韵求形似”的形神观 | 第11-13页 |
| 第三章 禅宗思想与宋元文人画传统的形成 | 第13-19页 |
| 一、禅宗的世俗化与宋元文人的豁达逍遥 | 第13-15页 |
| (一)入世得解脱的禅学思想 | 第13-14页 |
| (二)“出世入世”的宋元文人 | 第14-15页 |
| 二、文人画的成型与发展 | 第15-19页 |
| (一)苏轼、米芾与早期文人画 | 第15-16页 |
| (二)赵孟頫所完成的文人画实践 | 第16-19页 |
| 第四章 禅宗思想与明末董其昌的南北宗论 | 第19-23页 |
| 一、董其昌的禅学背景 | 第19-20页 |
| 二、董其昌的南北宗论与其历史渊源 | 第20-21页 |
| 三、南北禅宗与董其昌南北宗论的联系 | 第21-23页 |
| 第五章 结语 | 第23-24页 |
| 参考文献 | 第24-26页 |
| 致谢 | 第26页 |