| 中文摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 导言 | 第7-12页 |
| 一、课题研究的缘起 | 第7-8页 |
| 二、中国动画和戏曲关系的研究现状 | 第8-10页 |
| 三、论文的研究范围和涉及的理论方法 | 第10-12页 |
| 第一章 20世纪五六十年代中国动画电影借鉴戏曲元素的生成语境 | 第12-19页 |
| 第一节 中国动画电影与戏曲艺术的相通之处 | 第12-16页 |
| 一、虚拟性 | 第12-14页 |
| 二、程式化 | 第14-15页 |
| 三、写意性 | 第15-16页 |
| 第二节 20世纪五六十年代时代语境的必然要求 | 第16-19页 |
| 一、电影民族化思潮的推动 | 第17页 |
| 二、20世纪五六十年代中国动画电影的民族化诉求 | 第17-19页 |
| 第二章 戏曲声音元素在20世纪五六十年代中国动画电影中的呈现 | 第19-27页 |
| 第一节 于戏曲人声中品味余音绕耳、意犹未尽的文字美 | 第19-22页 |
| 一、韵味十足的念白 | 第19-20页 |
| 二、抒情性的唱腔 | 第20-22页 |
| 第二节 戏曲器乐作用于抒情叙事 | 第22-27页 |
| 一、运用戏曲器乐创造仪式感 | 第22-23页 |
| 二、运用戏曲器乐辅助表演 | 第23-24页 |
| 三、运用戏曲器乐辅助叙事 | 第24-27页 |
| 第三章 戏曲造型元素在20世纪五六十年代中国动画电影中的表现 | 第27-37页 |
| 第一节 戏曲扮相为动画人物画上中国符号 | 第27-30页 |
| 一、戏曲服饰:定向期待中理解人物 | 第27-28页 |
| 二、戏曲脸谱:符码化用中塑造人物 | 第28-30页 |
| 第二节 于戏曲色彩中诠释中国独特的色彩认知和文化 | 第30-33页 |
| 一、色彩象征符号中描人叙事 | 第30-32页 |
| 二、色彩象征符号中传情达意 | 第32-33页 |
| 第三节 于戏曲动作中直观展现中国式美感 | 第33-37页 |
| 一、戏曲动作塑造“可见的人” | 第34-35页 |
| 二、戏曲动作散发圆润之美 | 第35-37页 |
| 第四章 戏曲审美意蕴在20世纪五六十年代中国动画电影中的表现 | 第37-43页 |
| 第一节 虚实相生中饱含中国古典审美意蕴 | 第37-40页 |
| 一、虚实相生的时空创造多种审美体验 | 第37-39页 |
| 二、虚实相生的背景凸显中国影像风格 | 第39-40页 |
| 第二节 夸张变形的程式美尽显中国戏曲魅力 | 第40-43页 |
| 一、程式化在动画电影中的表现 | 第40-41页 |
| 二、戏曲程式化中展现东方真实美 | 第41-43页 |
| 第五章 20世纪五六十年代中国动画电影借鉴戏曲元素的民族化意义与启发 | 第43-49页 |
| 第一节 树立正确的民族化观念 | 第43-45页 |
| 一、重新定义民族化 | 第43-44页 |
| 二、树立跨文化传播的意识观念 | 第44-45页 |
| 第二节 戏曲元素的运用必须符合时代要求 | 第45-49页 |
| 一、戏曲元素的运用应当与动画技术与时俱进 | 第46-47页 |
| 二、戏曲元素的运用应当与市场需求相适应 | 第47-49页 |
| 结语 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-54页 |
| 附录 | 第54-55页 |
| 后记 | 第55-56页 |
| 在读期间相关成果发表情况 | 第56页 |
