| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 引言 | 第12-13页 |
| 第一章 安格尔与德拉克罗瓦不同的“观看方式” | 第13-31页 |
| 第一节 安格尔与德拉克罗瓦的视向表现 | 第13-19页 |
| 一、安格尔“面对面”的平视 | 第14-16页 |
| 二、德拉克罗瓦“站在远处”的平视 | 第16-19页 |
| 第二节 安格尔与德拉克罗瓦对视角的不同控制 | 第19-23页 |
| 一、安格尔的视角偏大 | 第19-21页 |
| 二、德拉克罗瓦的视角偏小 | 第21-23页 |
| 第三节 安格尔与德拉克罗瓦对视域的不同控制 | 第23-31页 |
| 一、安格尔的视域较小 | 第24-27页 |
| 二、德拉克罗瓦的视域较大 | 第27-31页 |
| 第二章 安格尔与德拉克罗瓦绘画中对透视形态的不同运用 | 第31-47页 |
| 第一节 安格尔绘画中的透视形态 | 第31-39页 |
| 一、平行透视状态下的“内立方体” | 第31-36页 |
| (一) 只有一个平面的“平行透视” | 第32-34页 |
| (二) 两个平面的“平行透视” | 第34-35页 |
| (三) 多个平面的“平行透视” | 第35-36页 |
| 二、平行透视状态下的“外立方体” | 第36-39页 |
| (一) 包含主点的“立方体” | 第37页 |
| (二) 包含视平线的“立方体” | 第37-39页 |
| 第二节 德拉克罗瓦绘画中的透视形态 | 第39-47页 |
| 一、室内的透视形态 | 第39-42页 |
| (一) 多重成角透视的运用 | 第39-40页 |
| (二) 全方面平行透视的室内运用 | 第40-42页 |
| 二、室外的透视形态 | 第42-47页 |
| (一) 群体人物画中的透视形态 | 第42-43页 |
| (二) 单个及两个人物画中的透视形态 | 第43-44页 |
| (三) 利用建筑物等配景暗示透视形态 | 第44-47页 |
| 第三章 安格尔与德拉克罗瓦绘画中的不同透视效果 | 第47-56页 |
| 第一节 安格尔绘画中的透视效果 | 第47-52页 |
| 一、平面化的透视效果 | 第47-49页 |
| 二、静态的透视效果 | 第49-51页 |
| 三、稳定的透视效果 | 第51-52页 |
| 第二节 德拉克罗瓦绘画中的透视效果 | 第52-56页 |
| 一、纵深的透视效果 | 第52-53页 |
| 二、动态的透视效果 | 第53-54页 |
| 三、冲突的透视效果 | 第54-56页 |
| 结语 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 致谢 | 第59-60页 |
| 在读期间相关成果发表情况 | 第60-61页 |
| 附录 | 第61页 |