| 中文摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-15页 |
| (一)研究现状 | 第7-13页 |
| 1.20 世纪80至90年代唐代诗歌与书法关系研究 | 第7-8页 |
| 2.21 世纪唐代诗歌与书法关系研究 | 第8-13页 |
| (二)研究思路、方法 | 第13-15页 |
| 一、诗与书法关系概述 | 第15-33页 |
| (一)诗书渊源 | 第15-20页 |
| 1.语言：诗与文字产生的共同前提 | 第15-16页 |
| 2.模仿的本能与求知的快感：诗与文字产生的原因 | 第16-18页 |
| 3.记事：诗与文字最初的作用 | 第18-19页 |
| 4.节奏：诗与书法共同的灵魂 | 第19-20页 |
| (二)唐代书法概述 | 第20-25页 |
| 1.初唐书法 | 第20-22页 |
| 2.盛中唐书法 | 第22-24页 |
| 3.晚唐书法 | 第24-25页 |
| (三)唐代诗歌与书法关系 | 第25-33页 |
| 1.相近的发展趋势 | 第25-27页 |
| 2.内容互渗 | 第27页 |
| 3.唐代诗人的书法实践与书学观念 | 第27-33页 |
| 二、中唐诗歌与书法的发展、繁荣 | 第33-45页 |
| (一)中唐政治经济背景 | 第33-36页 |
| 1.藩镇割据 | 第33-34页 |
| 2.宦官乱政 | 第34-35页 |
| 3.市民阶层的勃兴 | 第35-36页 |
| (二)中唐思想文化背景 | 第36-40页 |
| 1.儒释道三教并行 | 第36-38页 |
| 2.儒释道思想与诗歌、书法 | 第38-40页 |
| (三)中唐诗歌与书法繁荣的原因 | 第40-45页 |
| 1.诗书取士 | 第40-42页 |
| 2.媒介的进步：雕版印刷术的发明与笔墨纸砚的精工 | 第42-43页 |
| 3.盛唐诗人与书法家丰富的艺术经验 | 第43-45页 |
| 三、中唐诗歌与书法的结缘 | 第45-57页 |
| (一)中唐诗人的书法修养 | 第45-48页 |
| 1.诗人擅书 | 第45-47页 |
| 2.诗人擅书的背后：书法世家 | 第47-48页 |
| (二)中唐诗人的书法互动 | 第48-54页 |
| 1.诗人与书法家的往来 | 第48-50页 |
| 2.诗人之间的书法交流 | 第50-53页 |
| 3.题壁书屏：中唐诗人重要的书法交流方式 | 第53-54页 |
| (三)中唐论书诗 | 第54-57页 |
| 1.数量众多、内容丰富 | 第54-55页 |
| 2.博喻、夸张、对比的运用 | 第55-57页 |
| 四、中唐诗歌与书法的融通 | 第57-78页 |
| (一)诗(文)书并茂：《赠裴将军》《祭侄文稿》《自叙帖》 | 第57-64页 |
| 1.《赠裴将军》与《祭侄文稿》 | 第57-62页 |
| 2.《自叙帖》 | 第62-64页 |
| (二)理论上的趋同 | 第64-68页 |
| 1.“不平则鸣”与寄情言志 | 第64-65页 |
| 2.“笔补造化”与裁夺万殊 | 第65-66页 |
| 3.“险语破鬼胆”与“骇目惊心” | 第66-68页 |
| (三)审美观的一致 | 第68-78页 |
| 1.“雄”“奇”：韩愈诗与颜真卿字 | 第68-74页 |
| 2.“合体”：以文为诗与诸体兼用 | 第74-75页 |
| 3.中晚唐之际的诗歌与书法：趋“瘦” | 第75-78页 |
| 结语 | 第78-79页 |
| 参考文献 | 第79-85页 |
| 附录 | 第85-91页 |
| 致谢 | 第91页 |