| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 导论 | 第7-10页 |
| (一)研究背景与选题依据 | 第7页 |
| (二)研究现状 | 第7-8页 |
| (三)研究内容 | 第8-9页 |
| (四)研究方法 | 第9-10页 |
| 一、《林泉高致》中的艺术主张 | 第10-14页 |
| (一)郭熙《林泉高致》概述 | 第10页 |
| (二)山水训对意境与空间的展现 | 第10-14页 |
| 1、意境的整合 | 第10-12页 |
| 2、空间的延续 | 第12-14页 |
| 二、山水立意与中国风景油画的发展 | 第14-21页 |
| (一)中国传统山水画的山水立意与中国早期油画的融合 | 第14-15页 |
| 1.中国传统山水画立意追求 | 第14页 |
| 2.风景油画中国化的演进 | 第14-15页 |
| (二)刘海粟油画作品中对山水画传承的体现 | 第15-18页 |
| (三)吴冠中油画作品中对山水画传承的体现 | 第18-21页 |
| 三、《林泉高致》山水训对自身风景油画创作的影响 | 第21-28页 |
| (一)《林泉高致》山水训对自身的空间展现 | 第21-22页 |
| (二)画面意境的创建 | 第22-23页 |
| (三)多变的造型元素 | 第23-26页 |
| (四)多元融合的绘画理念 | 第26-28页 |
| 结语 | 第28-29页 |
| 致谢 | 第29-30页 |
| 参考文献 | 第30-31页 |