论文化视域下文人画审美对中国画发展的影响
| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第9-17页 |
| 1.1 课题研究的背景 | 第9-12页 |
| 1.1.1 问题的提出 | 第9-10页 |
| 1.1.2 国内外研究水平 | 第10-12页 |
| 1.2 课题研究目的与意义 | 第12-13页 |
| 1.2.1 研究的目的 | 第12-13页 |
| 1.2.2 研究的意义 | 第13页 |
| 1.3 课题研究的主要内容 | 第13页 |
| 1.4 论文的框架 | 第13-15页 |
| 1.5 论文的创新点 | 第15-16页 |
| 1.6 论文的研究方法 | 第16-17页 |
| 2 文人画的界定、起源及其流变 | 第17-25页 |
| 2.1 文人画的概念界定 | 第17-18页 |
| 2.2 文人画的起源 | 第18-19页 |
| 2.3 文人画的流变路径 | 第19-25页 |
| 3 文人画精神与审美特质解读 | 第25-35页 |
| 3.1 文人画的基本文化精神 | 第25-26页 |
| 3.2 文人画的审美特质 | 第26-31页 |
| 3.3 “场”视域下的文人画 | 第31-35页 |
| 3.3.1 “场”与文人画的发展 | 第31-33页 |
| 3.3.2 文人画的内在矛盾及其潜在影响 | 第33-35页 |
| 4 文人画审美对中国画发展的影响 | 第35-43页 |
| 4.1 文人画审美对中国画发展的积极影响 | 第35-36页 |
| 4.2 文人画审美对中国画发展的消极影响 | 第36-43页 |
| 4.2.1 重精神而轻造型限制了人物画的发展 | 第36-38页 |
| 4.2.2 题材较为单一局限了艺术拓展的可能 | 第38-40页 |
| 4.2.3 重水墨而淡色彩桎梏了色彩表现能力 | 第40-42页 |
| 4.2.4 强势的话语权影响了民间绘画的发展 | 第42-43页 |
| 5 文人画的当代价值及其局限性 | 第43-49页 |
| 5.1 文人画在近现代中国的发展 | 第43-44页 |
| 5.2 文人画的当代价值 | 第44-45页 |
| 5.3 文人画在当代面临的局限及其变革路径 | 第45-49页 |
| 5.3.1 文化传承的断层 | 第45-46页 |
| 5.3.2 审美取向大众化 | 第46-47页 |
| 5.3.3 技术层面的单一化 | 第47-49页 |
| 结论 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51-53页 |
| 参考文献 | 第53页 |
