| 致谢 | 第5-6页 |
| 内容摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 第一章 中小成本电影的定义、溯源、分类 | 第10-30页 |
| 一、中小成本电影的定义 | 第11-16页 |
| 二、中国电影市场化环境的形成过程 | 第16-23页 |
| 三、本文中中小成本电影的研究分类 | 第23-30页 |
| 1. 类型化叙事和个性化叙事 | 第23-27页 |
| 2. 主旋律叙事形态 | 第27-30页 |
| 第二章 中小成本电影的个性化叙事 | 第30-62页 |
| 一、从第五代到第六代——中小成本个性化叙事的转向 | 第31-38页 |
| 1、中国个性化“作者电影”的“代系”命名 | 第31-34页 |
| 2、从第五代到第六代——新时期中小成本个性化叙事的继承和转向 | 第34-38页 |
| 二、青年性、边缘性和无土空间——新时期中小成本个性化叙事的美学追求和叙事特征 | 第38-50页 |
| 1. 纪实主义美学和独立姿态——第六代为代表的中小成本个性化电影创作群体 | 第38-43页 |
| 2、残酷青春和成长主题——第六代叙事的青年性特征 | 第43-46页 |
| 3、无土化和边缘化——中小成本个性化叙事的现代城市生存图景 | 第46-50页 |
| 三、身份、对话与市场—中小成本叙事的叙事焦虑和发展走向 | 第50-62页 |
| 1、身份与对话的悖论 | 第50-53页 |
| 2、新时期个性化叙事电影的市场化尝试 | 第53-58页 |
| 3. 新生代个性化叙事电影的发展和尝试 | 第58-62页 |
| 第三章 中小成本电影的主旋律叙事 | 第62-89页 |
| 一、新时期电影主旋律叙事的转型和发展 | 第63-69页 |
| 1、从革命战争到主流价值——主旋律意涵的流变 | 第63-65页 |
| 2. 政府扶植、市场把关——新时期主旋律叙事的市场化转型 | 第65-69页 |
| 二、中小成本电影主旋律叙事的主要创作类型和叙事演进 | 第69-80页 |
| 1、家国想象和历史记忆——历史革命战争题材 | 第69-73页 |
| 2、典型人物的典型书写——人物传记叙事 | 第73-76页 |
| 3. 平民故事中的人生百态——现实主义题材 | 第76-80页 |
| 三、中小成本电影主旋律叙事的发展现状和出路 | 第80-89页 |
| 1、中小成本电影主旋律叙事的市场现状 | 第80-86页 |
| 2. 中小成本电影主旋律叙事的市场推广 | 第86-89页 |
| 第四章 中小成本电影的类型化叙事 | 第89-113页 |
| 一、新时期中小成本类型化叙事的创作策略和趋势 | 第90-97页 |
| 1. 大片时代下中小成本类型叙事的差别化策略 | 第90-93页 |
| 2. 中小成本电影的“现象化”趋势及其社会文化成因 | 第93-97页 |
| 二、新时期中小成本类型化叙事的主要创作类型及其特征 | 第97-107页 |
| 1. 中小成本喜剧电影的兴起和发展 | 第97-101页 |
| 2. 青春、爱情、都市——新时期中小成本言情类型电影 | 第101-104页 |
| 3. 小成本的盈利逻辑——以恐怖片为例 | 第104-107页 |
| 三、票房和经典有多远——中小成本类型电影的误区 | 第107-113页 |
| 1. 作为双刃剑的本土性 | 第107-109页 |
| 2. 类型定型化带来的多元障碍 | 第109-113页 |
| 第五章 中国中小成本电影叙事症候及发展对策 | 第113-140页 |
| 一、中国中小成本电影叙事症候 | 第113-124页 |
| 1. 三个舞台的形成 | 第113-117页 |
| 2. 主文化的强势集结和亚文化的沉默 | 第117-122页 |
| 3. 不同类型电影的交叉互变 | 第122-124页 |
| 二、来自境外的比较与启示 | 第124-134页 |
| 1. 美国独立电影与中国中小成本电影的异同 | 第125-131页 |
| 2. 欧洲艺术院线的启示——以法国为例 | 第131-134页 |
| 三、中小成本电影发展对策 | 第134-140页 |
| 1. 类型和市场的再细分 | 第134-136页 |
| 2. 艺术院线的建立 | 第136-137页 |
| 3. 包容的市场心态 | 第137-140页 |
| 参考文献 | 第140-144页 |
| 作者简介 | 第144页 |
