| 中文摘要 | 第1-9页 |
| Abstract | 第9-11页 |
| 绪论 | 第11-13页 |
| 第一章 忻东旺绘画艺术的起跑点 | 第13-17页 |
| ·早期生活背景和绘画启蒙 | 第13-14页 |
| ·初期的绘画实践 | 第14-17页 |
| 第二章 忻东旺的新现实主义艺术观与油画语言上的探索 | 第17-28页 |
| ·现实主义的传统概念与时代的关系 | 第17-20页 |
| ·现实主义的传统概念 | 第17页 |
| ·十九世纪法国现实主义的代表画家 | 第17-18页 |
| ·现实主义与时代 | 第18-20页 |
| ·中国现实主义的发展及新现实主义的状况 | 第20-22页 |
| ·二十世纪初到改革开放前现实主义在中国的状况 | 第20-21页 |
| ·新时期以来的现实主义与新现实主义的发展 | 第21-22页 |
| ·忻东旺在新现实主义油画上的探索 | 第22-28页 |
| ·写实性是新现实主义油画的主要表现形式 | 第22-23页 |
| ·写实油画的早期探索 | 第23-24页 |
| ·在写生中探索新写实油画 | 第24-25页 |
| ·立足本土,中西结合的油画实践 | 第25-28页 |
| 第三章 新现实主义的杰作——村民列传 | 第28-32页 |
| ·社会大变革的时代背景 | 第28-29页 |
| ·人文关怀是忻东旺作品中的重要特征 | 第29-31页 |
| ·村民列传的时代特征及现实意义 | 第31-32页 |
| 第四章 忻东旺的艺术探索对院校油画教学的积极意义 | 第32-42页 |
| ·关于画面形式 | 第32-35页 |
| ·画面形式的分析 | 第32-33页 |
| ·画面形式的结构 | 第33页 |
| ·画面形式的表现 | 第33-34页 |
| ·画面形式的塑造 | 第34-35页 |
| ·关于艺术的感知与想像 | 第35-37页 |
| ·艺术的感知与想像的重要性 | 第35-36页 |
| ·艺术的感知与想像举例分析 | 第36-37页 |
| ·关于艺术的静态与动态 | 第37-38页 |
| ·关于学院课堂写生 | 第38-42页 |
| ·造型训练和主观意识训练同等重要 | 第38-39页 |
| ·有感而发的主观能动性 | 第39-42页 |
| 参考文献 | 第42-44页 |
| 在校期间发表文章及参展获奖目录 | 第44-45页 |
| 致谢 | 第45-46页 |
| 个人简况 | 第46-49页 |