| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-7页 |
| 1. 绪论 | 第11-19页 |
| 1.1 研究背景与现状 | 第11-16页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第11-12页 |
| 1.1.2 建筑摄影的产生 | 第12-13页 |
| 1.1.3 研究现状 | 第13-15页 |
| 1.1.4 建筑摄影的发展趋势 | 第15-16页 |
| 1.2 研究对象与研究方法 | 第16-17页 |
| 1.2.1 研究对象 | 第16-17页 |
| 1.2.2 研究方法 | 第17页 |
| 1.3 研究目的与意义 | 第17-18页 |
| 1.3.1 研究目的 | 第17-18页 |
| 1.3.2 研究意义 | 第18页 |
| 1.4 本章小结 | 第18-19页 |
| 2. 徽派古建筑的特点 | 第19-30页 |
| 2.1 徽派建筑的历史成因 | 第19-20页 |
| 2.2 徽派古建筑的建筑特色 | 第20-24页 |
| 2.2.1 “天人合一”的选址和设计格局 | 第20-21页 |
| 2.2.2 朴素淡雅的色彩特点 | 第21页 |
| 2.2.3 精美的建筑装饰 | 第21-24页 |
| 2.2.4 别具一格的马头墙 | 第24页 |
| 2.3 徽派古建筑的文化内涵 | 第24-27页 |
| 2.4 徽派古建筑的美学特色 | 第27-30页 |
| 2.4.1 功能与美观兼具的统一之美 | 第27页 |
| 2.4.2 山水环绕的自然之美 | 第27-28页 |
| 2.4.3 淡雅朴素的色彩之美 | 第28页 |
| 2.4.4 精雕细刻的装饰之美 | 第28-30页 |
| 3. 徽派古建筑的拍摄方法 | 第30-50页 |
| 3.1 构图方法 | 第30-36页 |
| 3.2 拍摄点的选择 | 第36-39页 |
| 3.2.1 高拍摄点 | 第36-38页 |
| 3.2.2 低拍摄点 | 第38页 |
| 3.2.3 正面拍摄点 | 第38-39页 |
| 3.2.4 侧面拍摄点 | 第39页 |
| 3.3 拍摄中的画面处理 | 第39-50页 |
| 3.3.1 寻找徽州标识性建筑 | 第39-41页 |
| 3.3.2 调节白平衡使古村的余晖更加灿烂 | 第41-42页 |
| 3.3.3 利用建筑的线条和水中倒影来表现徽州村落的特色 | 第42-43页 |
| 3.3.4 合理留白体现徽州村落的宁静与安逸 | 第43页 |
| 3.3.5 利用黑白形式来表现黑瓦白墙的特色 | 第43-44页 |
| 3.3.6 充分利用周围的环境 | 第44-45页 |
| 3.3.7 用组照和特写展现徽派建筑的细节 | 第45-48页 |
| 3.3.8 全景拍摄来体现村落景色的全貌 | 第48-50页 |
| 4. 摄影作品的后期处理与表现 | 第50-58页 |
| 4.1 后期处理 | 第50-55页 |
| 4.1.1 图片亮度、色彩的补救 | 第50-52页 |
| 4.1.2 对作品进行二次构图 | 第52-53页 |
| 4.1.3 图像的修饰与合成 | 第53-55页 |
| 4.2 摄影作品的表现 | 第55-58页 |
| 4.2.1 画意摄影的表现 | 第55-56页 |
| 4.2.2 纪实性的表现 | 第56-58页 |
| 结语 | 第58-60页 |
| 参考文献 | 第60-63页 |
| 附录 | 第63-64页 |
| 致谢 | 第64-65页 |