| 中文摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3页 |
| 引言 | 第5-7页 |
| 第一章 线条在传统工笔画中的地位 | 第7-8页 |
| 第二章 解读70后新工笔画家人物作品中线条的弱化现象 | 第8-12页 |
| 第一节 典型个案分析“新工笔”人物画家——杭春晖 | 第8-10页 |
| 第二节 典型个案分析“新工笔”人物画家——徐华翎 | 第10-12页 |
| 第三章 分析线条在当代“新工笔”人物画中被弱化的原因 | 第12-17页 |
| 第一节 西方绘画观念影响的结果 | 第12-13页 |
| 第二节 艺术家自身语言表达和创作的需要 | 第13-15页 |
| 第三节 人们多元审美观发展的需要 | 第15-17页 |
| 第四章 结合自身创作体验当代“新工笔”人物画中线条的弱化现象 | 第17-22页 |
| 第一节 对笔者工笔人物画创作实践的影响 | 第17-20页 |
| 第二节 开放地看待当代“新工笔”人物画中线被弱化现象 | 第20-22页 |
| 结语 | 第22-23页 |
| 致谢 | 第23-24页 |
| 参考文献 | 第24-25页 |