| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 第1章 概论 | 第11-15页 |
| 1.1 功夫电影的界定与演变 | 第11-13页 |
| 1.2 洪金宝与洪家班 | 第13-15页 |
| 第2章 此功夫非“真功夫”—洪金宝功夫电影的表演性与真实性 | 第15-22页 |
| 2.1 戏剧：脱胎于京剧的舞台化表演 | 第17-18页 |
| 2.2 武术：功夫表演的基础 | 第18-19页 |
| 2.3 “武舞同台”：把动作设计视作舞蹈编排 | 第19-22页 |
| 第3章 “背后的故事”——洪金宝功夫电影的风格流变 | 第22-28页 |
| 3.1 特技技术的进步 | 第22-24页 |
| 3.2 观众的需求 | 第24-25页 |
| 3.3 洪金宝突破自身角色限制 | 第25-28页 |
| 第4章 洪金宝动作片的视听风格 | 第28-35页 |
| 4.1 形式美感：富有节奏感 | 第28-30页 |
| 4.2 “三镜头法”：压缩动作、放大细节 | 第30-33页 |
| 4.3 技巧组合：完整展现功夫片的魅力所在 | 第33-35页 |
| 第5章 洪金宝功夫片的动作设计风格 | 第35-42页 |
| 5.1 故事情节决定总体风格 | 第35-36页 |
| 5.2 气氛渲染加强动作设计美感 | 第36-38页 |
| 5.3 围绕人物形象设计武打动作 | 第38-40页 |
| 5.4 使用拳脚还是武器 | 第40-42页 |
| 结语 | 第42-44页 |
| 参考文献 | 第44-45页 |
| 致谢 | 第45页 |