| 中文提要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 緒論 | 第12-16页 |
| 一、 研究目的和基本思路 | 第12-13页 |
| 二、 前人研究成果略述 | 第13-15页 |
| 三、 論文組織結構和研究方法 | 第15-16页 |
| 第一章 “聲場稟為曲聖，後世依為鼻祖”——魏良輔對度曲理論的開創之功 | 第16-62页 |
| 第一節 魏良輔的曲學交游及身世相關考辨 | 第16-23页 |
| 一、 魏良輔的曲學交游 | 第16-19页 |
| 二、 魏良輔身世相關考辨 | 第19-23页 |
| 第二節 魏良輔對崑山腔的改革 | 第23-37页 |
| 一、 魏良輔崑山腔改革的背景 | 第24-27页 |
| 二、 魏良輔崑山腔改革的內容 | 第27-36页 |
| 三、 魏良輔崑山腔改革的意義及影響 | 第36-37页 |
| 第三節 魏良輔曲論流傳版本 | 第37-51页 |
| 一、 魏良輔曲論流傳版本概述 | 第37-41页 |
| 二、 魏良輔曲論各版本文本比較 | 第41-51页 |
| 第四節 魏良輔曲論內容 | 第51-62页 |
| 一、 度曲的審美標準 | 第51-53页 |
| 二、 “三絕”的具體要求 | 第53-55页 |
| 三、 南曲和北曲的問題 | 第55-56页 |
| 四、 習曲的門徑 | 第56-58页 |
| 五、 曲的修養 | 第58-60页 |
| 六、 《南詞引正》到《曲律》對“士夫唱”態度的轉化 | 第60-62页 |
| 第二章 “平上去入之婉協，頭腹尾音之畢勻”——沈寵綏對度曲字音理論的深入挖掘 | 第62-108页 |
| 第一節 沈寵綏曲學活動與著述 | 第62-66页 |
| 一、 沈寵綏的曲學活動 | 第62-65页 |
| 二、 沈寵綏的曲學著作 | 第65-66页 |
| 第二節 沈寵綏的北曲論 | 第66-75页 |
| 一、 北曲的南曲化 | 第66-69页 |
| 二、 北曲的字音 | 第69-71页 |
| 三、 北曲的曲調 | 第71-75页 |
| 第三節 沈寵綏的四聲唱法論 | 第75-85页 |
| 一、 沈寵綏之前的古代四聲論 | 第75-79页 |
| 二、 沈寵綏對於四聲唱法的論述 | 第79-85页 |
| 第四節 沈寵綏的切字唱法論 | 第85-94页 |
| 一、 字頭字腹字尾 | 第85-91页 |
| 二、 切法即唱法 | 第91-94页 |
| 第五節 沈寵綏的正音與方音論 | 第94-108页 |
| 一、 正音與方音的問題以及沈寵綏的“正)”思想 | 第94-96页 |
| 二、 沈寵綏的宗韻主張 | 第96-102页 |
| 三、 沈寵綏的方音論 | 第102-108页 |
| 第三章 “聲各有形，口到音隨”——徐大椿對度曲口法的方法性闡發 | 第108-143页 |
| 第一節 徐大椿曲學淵源與著述 | 第108-114页 |
| 一、 徐大椿的曲學淵源 | 第108-113页 |
| 二、 徐大椿的曲學著述 | 第113-114页 |
| 第二節 徐大椿曲學概述 | 第114-119页 |
| 一、 徐大椿曲學的核心範疇 | 第114-115页 |
| 二、 徐大椿口法論的理論基礎 | 第115-117页 |
| 三、 徐大椿口法論的研究對象 | 第117-118页 |
| 四、 徐大椿口法論的內容構成 | 第118-119页 |
| 第三節 徐大椿的字面口法論 | 第119-125页 |
| 一、 出聲口法 | 第119-123页 |
| 二、 轉聲口法 | 第123-124页 |
| 三、 收聲口法 | 第124-125页 |
| 第四節 徐大椿的四聲口法論 | 第125-134页 |
| 一、 四聲的陰陽八調 | 第126-127页 |
| 二、 北曲中的南音 | 第127-129页 |
| 三、 平聲唱法 | 第129-130页 |
| 四、 上聲唱法 | 第130-131页 |
| 五、 去聲唱法 | 第131-132页 |
| 六、 入聲唱法 | 第132-134页 |
| 第五節 徐大椿的行腔口法論 | 第134-143页 |
| 一、 起調 | 第134-135页 |
| 二、 斷腔 | 第135-136页 |
| 三、 頓挫 | 第136-138页 |
| 四、 輕重 | 第138-139页 |
| 五、 徐疾 | 第139-140页 |
| 六、 重疊 | 第140-141页 |
| 七、 高低 | 第141-143页 |
| 第四章 “藉譜以傳曲，盡度曲之妙”——葉堂對度曲唱腔譜的編訂 | 第143-184页 |
| 第一節 葉堂的曲學交游和曲學成就 | 第143-152页 |
| 一、 葉堂的曲學交游 | 第143-146页 |
| 二、 葉堂的曲學成就 | 第146-150页 |
| 三、 葉堂身世相關考辨 | 第150-152页 |
| 第二節 納書楹諸譜的曲目編選 | 第152-157页 |
| 一、 選曲的宗旨 | 第152-153页 |
| 二、 葉堂的全本曲譜 | 第153页 |
| 三、 《納書楹曲譜》的選編 | 第153-157页 |
| 第三節 納書楹諸譜的體制 | 第157-163页 |
| 一、 標宮調不標管色 | 第157-158页 |
| 二、 細註集曲採句來源 | 第158-159页 |
| 三、 曲文不分正襯 | 第159页 |
| 四、 具錄合頭 | 第159页 |
| 五、 板眼嚴而通變 | 第159-162页 |
| 六、 頁眉批註 | 第162-163页 |
| 第四節 納書楹諸譜眉批淺析 | 第163-184页 |
| 一、 對於文字內容的格正 | 第163-164页 |
| 二、 對於字音的標註格正 | 第164-165页 |
| 三、 關於曲牌句式格法 | 第165-167页 |
| 四、 關於板眼的增損挪借 | 第167-168页 |
| 五、 關於管色的標註 | 第168页 |
| 六、 對於俗唱的態度 | 第168-171页 |
| 附： 《納書楹曲譜》、《納書楹四夢全譜》眉批一覽 | 第171-184页 |
| 結論 | 第184-187页 |
| 一、 魏沈徐葉四家在曲學觀上的一致性 | 第184-185页 |
| 二、 魏沈徐葉四家曲學研究深度的漸進性 | 第185-186页 |
| 三、 魏沈徐葉四家曲學研究各具特色而相互支撐 | 第186页 |
| 四、 明清兩代度曲理論的發展脈絡 | 第186-187页 |
| 參考文獻 | 第187-197页 |
