| 中文摘要 | 第8-9页 |
| ABSTRACT | 第9-10页 |
| 符号说明 | 第11-12页 |
| 引言部分 | 第12-14页 |
| 一 研究现状 | 第12页 |
| 二 研究意义及创新 | 第12页 |
| 三 研究方法 | 第12-14页 |
| 第一章 中国花鸟画的写生观 | 第14-20页 |
| 1.1 写生的基本理论 | 第14页 |
| 1.2 中国花鸟画写生观的发展变化 | 第14-20页 |
| 1.2.1 “求真存形”对形似的追求 | 第14-16页 |
| 1.2.2 “以形写神”对神韵的把握 | 第16-19页 |
| 1.2.3 “托物言志”“借景抒情”的艺术追求 | 第19-20页 |
| 第二章 写生在金鸿钧工笔花鸟画中的体现应用 | 第20-25页 |
| 2.1 在写生中借古开今、变古法为我法 | 第20-21页 |
| 2.2 在写生中洋为中用、融会贯通 | 第21-22页 |
| 2.3 心师造化、艺术源于生活而高于生活 | 第22-25页 |
| 第三章 在写生中寻找艺术语言 | 第25-40页 |
| 3.1 写生方法 | 第25-33页 |
| 3.1.1 经营构图 | 第25-27页 |
| 3.1.2 造型用笔 | 第27-30页 |
| 3.1.3 设色赋彩 | 第30-32页 |
| 3.1.4 立意造镜 | 第32-33页 |
| 3.2 写生对其艺术风格形成的作用------金鸿钧绘画风格形成的三个时期 | 第33-40页 |
| 3.2.1 第一个时期(1962—1982)：基础阶段----集古人之大成并在写生中探索 | 第33-34页 |
| 3.2.2 第二个时期(1982—1990)：探索阶段----大胆创新,在写生中抒发自我情感 | 第34-37页 |
| 3.2.3 第三个时期(1990至世纪之交)：成熟阶段----热带雨林写生,奠定风格,歌颂生活 | 第37-40页 |
| 结语 | 第40-41页 |
| 附录：图片来源 | 第41-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 致谢 | 第45-46页 |
| 研究生期间论文发表情况 | 第46-47页 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 | 第47页 |
