中国人物画的‘高古之境
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 1 引言 | 第8-10页 |
| 1.1 本文研究的意义 | 第8-9页 |
| 1.2 本文的研究思路及方法 | 第9-10页 |
| 2“高古”一词之滥觞 | 第10-12页 |
| 2.1 高的内涵及外延 | 第10页 |
| 2.2 古的内涵及外延 | 第10页 |
| 2.3“高古”的内涵及外延 | 第10页 |
| 2.4“高古”一词之于传统艺术领域之我见 | 第10-12页 |
| 3 中国人物画的发展 | 第12-18页 |
| 3.1 中国人物画的孕育--粗犷、质朴的人像艺术 | 第12-13页 |
| 3.2 中国人物画的演变——教化馨香的高古艺术 | 第13-18页 |
| 3.2.1 快速发展的战国、两汉、魏晋高古人物画 | 第13-14页 |
| 3.2.2 空前繁盛、全面发展的隋、唐时期 | 第14页 |
| 3.2.3 画院设立系统发展的五代、两宋时期 | 第14-15页 |
| 3.2.4 异族统治走向衰微的元明清时期 | 第15-18页 |
| 4 高古艺术的相关学说——赵孟頫的“古意说” | 第18-22页 |
| 5“高古”绘画的内在精神风貌 | 第22-24页 |
| 5.1 魏晋风度之美 | 第22-23页 |
| 5.2 陶渊明的悠然精神 | 第23-24页 |
| 6 具有代表性的高古人物画家分析 | 第24-34页 |
| 6.1 顾恺之以线的游丝传达高古 | 第24-25页 |
| 6.2 陈洪绶以形的奇骇诠释高古 | 第25-28页 |
| 6.3 傅抱石以散的笔墨重塑高古 | 第28-31页 |
| 6.4 王莹以博的态度展现当代高古 | 第31-34页 |
| 7 如何欣赏以及推广高古人物画 | 第34-38页 |
| 8 如何传承高古人物画 | 第38-42页 |
| 结语 | 第42-44页 |
| 致谢 | 第44-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 攻读硕士学位期间发表论文 | 第48页 |
