| 摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7页 |
| 一、冰山理论简释 | 第8-9页 |
| （一）弗洛依德及海明威冰山理论 | 第8页 |
| （二）冰山理论简释 | 第8-9页 |
| 二、纪录电影冰山状的主题结构 | 第9-12页 |
| （一）纪录电影主题的多义性 | 第9页 |
| （二）主题的冰山状结构 | 第9-12页 |
| 三、冰山理论与纪录电影的叙事 | 第12-14页 |
| （一）特写式的叙事对象 | 第12-13页 |
| （二）特写式的叙事切入 | 第13-14页 |
| 四、冰山理论与纪录电影审美 | 第14-18页 |
| （一）纪实视听语言 | 第14页 |
| （二）影视视觉意象 | 第14-16页 |
| （三）召唤结构和完形心理 | 第16-18页 |
| 五、冰山理论及创作团队 | 第18-19页 |
| （一）淹没成本 | 第18页 |
| （二）人员结构及梯队建设 | 第18-19页 |
| 六、评价与展望 | 第19页 |
| 注释 | 第19-20页 |
| 参考文献 | 第20-21页 |
| 攻读硕士学位期间的研究成果 | 第21-22页 |
| 致谢 | 第22-23页 |
| 附录一：《胡集书会》导演阐述 | 第23-26页 |
| 附录二：《胡集书会》脚本 | 第26-34页 |