摘要 | 第6-9页 |
abstract | 第9-11页 |
绪论 | 第15-31页 |
一、研究背景和缘起 | 第15-19页 |
二、文献综述 | 第19-28页 |
三、研究方法 | 第28-29页 |
(一)主要研究内容 | 第28页 |
(二)主要创新点 | 第28-29页 |
四、研究重点和难点 | 第29-31页 |
第一章 西影制片历史发展概述 | 第31-73页 |
第一节 西影早期发展概况(1958-1978) | 第31-38页 |
一、西影的筹建和首批电影的生产 | 第31-33页 |
二、西影在六十年代的发展状况 | 第33-36页 |
三、西影文革后从复苏到变革前的准备 | 第36-38页 |
第二节 西影腾飞时期(1979-1989) | 第38-58页 |
一、西影改革的先声(1979-1983) | 第39-46页 |
二、西影繁荣期(1983-1989) | 第46-58页 |
第三节、西影在市场经济转型期的情况(1990-2000) | 第58-73页 |
一、九零年代初的故事片生产和改革(1990-1992) | 第59-63页 |
二、以合拍片求发展求效益(1993-1999) | 第63-70页 |
三、西部电影集团的成立(2000—至今) | 第70-73页 |
第二章 西影模式倍受瞩目时期的探究(1979—1989) | 第73-98页 |
第一节、我国的电影制片厂制度和西影的区域定位 | 第73-79页 |
一、计划经济体制下我国电影制片厂制度溯源 | 第73-76页 |
二、西影厂的西部制作基地定位 | 第76-79页 |
第二节、钟惦棐“中国西部片”的理论构想和创作指导 | 第79-84页 |
一、“西部片”理论提出的文化背景和创作构想 | 第79-81页 |
二、“西部片”理论的争鸣与辨析 | 第81-84页 |
第三节、吴天明的“西部片”探索生产模式 | 第84-98页 |
一、作为导演的吴天明 | 第85-89页 |
二、作为厂长的吴天明 | 第89-98页 |
第三章 第四代导演中西部制作力量 | 第98-120页 |
第一节、滕文骥:持久的艺术生涯和音乐元素的运用 | 第98-106页 |
一、锐意求新的纪实风格和社会反思 | 第99-102页 |
二、用音乐诗性的记录生活诠释生活 | 第102-104页 |
三、深沉的黄土情结与西部情怀 | 第104-106页 |
第二节、颜学恕:追求真实性和倾向性的完美统一 | 第106-111页 |
一、纪实性风格和去戏剧化的意识 | 第106-108页 |
二、《野山》送审遭遇波折 | 第108-110页 |
三、《野山》获金鸡奖的政治风波 | 第110-111页 |
第三节、张子恩:高档娱乐片的追求和实践 | 第111-120页 |
一、辩证的创作理念 | 第112-114页 |
二、推崇雅俗共赏的娱乐性 | 第114-116页 |
三、电影美术成就斐然 | 第116-120页 |
第四章 第五代导演与西影的“西区故事” | 第120-157页 |
第一节、西影厂外合作的第五代导演 | 第121-131页 |
一、陈凯歌:沉重的历史反思与人文情怀 | 第121-123页 |
二、张艺谋:对父权文化的反叛意识与创新的现代电影意识 | 第123-128页 |
三、田壮壮:艺术化的探索和脱俗的人文信仰 | 第128-131页 |
第二节、西影培养的第五代导演 | 第131-149页 |
一、黄建新:现代都市生活黑色幽默的展现 | 第131-138页 |
二、何平:另类西部武侠片的开山之作 | 第138-142页 |
三、周晓文:电影娱乐化的探索和商业操作 | 第142-149页 |
第三节、第五代同时期优秀创编人才概述 | 第149-157页 |
第五章 体制内的第六代与港台合拍模式类型 | 第157-177页 |
第一节、九零年代后与第六代导演的合作 | 第158-167页 |
一、张元:独立制作体制内发行之路 | 第158-159页 |
二、张扬、施润玖、金琛:艺玛制作模式和“新主流电影” | 第159-163页 |
三、王全安:新时期最具西影特色的导演 | 第163-167页 |
第二节、与港台地区的合拍片和对电影类型的探索 | 第167-175页 |
一、港台合拍片的模式分类 | 第167-168页 |
二、西影各种类型片的探索 | 第168-175页 |
第三节、西影兴盛与衰落原因分析 | 第175-177页 |
结语 | 第177-179页 |
参考文献 | 第179-190页 |
附录 | 第190-218页 |
作者在攻读博士学位期间公开发表的论文 | 第218-219页 |
致谢 | 第219-220页 |