摘要 | 第3-4页 |
ABSTRACT | 第4页 |
绪论 | 第8-13页 |
第一节 问题提出与对象确立 | 第8-9页 |
一、研究背景 | 第8页 |
二、研究问题提出 | 第8-9页 |
三、研究对象确立 | 第9页 |
第二节 研究的目的与意义 | 第9-10页 |
一、研究目的 | 第9-10页 |
二、研究意义 | 第10页 |
第三节 本课题的研究现状 | 第10-11页 |
一、国外研究现状 | 第10-11页 |
二、国内研究现状 | 第11页 |
第四节 研究的内容与方法 | 第11-13页 |
一、研究内容 | 第11-12页 |
二、研究方法 | 第12-13页 |
第一章 触觉体验概说 | 第13-21页 |
第一节 触觉的概念 | 第13-15页 |
一、触觉的基本概念 | 第13页 |
二、触觉的多学科概念 | 第13-15页 |
第二节 体验的概念 | 第15-18页 |
一、体验的基本概念 | 第15-16页 |
二、体验的多学科概念 | 第16-18页 |
第三节 触觉体验的概念、意义和作用 | 第18-21页 |
一、触觉体验的概念 | 第18-19页 |
二、触觉体验的意义 | 第19页 |
三、触觉体验的作用 | 第19-21页 |
第二章 触觉感知方式与建筑空间体验的关联 | 第21-30页 |
第一节 手足接触的空间体验 | 第21-23页 |
一、手、足的接触 | 第21-22页 |
二、手、足接触的空间体验特点 | 第22-23页 |
第二节 肌肤触摸的空间体验 | 第23-25页 |
一、肌肤的直接、间接触摸 | 第23-24页 |
二、肌肤触摸的空间体验特点 | 第24-25页 |
第三节 身体运动的空间体验 | 第25-28页 |
一、身体的水平、垂直运动 | 第25-27页 |
二、身体运动的空间体验特点 | 第27-28页 |
第四节 情感交流的空间体验 | 第28-30页 |
一、从触觉感知到触觉情感 | 第28-29页 |
二、情感交流的空间体验特点 | 第29-30页 |
第三章 触觉体验视角下的建筑空间设计分析 | 第30-65页 |
第一节 基于触觉的空间实体生成 | 第30-37页 |
一、作为空间的实体 | 第30页 |
二、从触觉出发的实体生成 | 第30-33页 |
三、案例分析——阿塞拜疆巴库Heydar Aliyev文化中心 | 第33-37页 |
第二节 基于触觉的空间材料选用 | 第37-47页 |
一、作为空间的材料 | 第37-38页 |
二、从触觉出发的材料选用 | 第38-43页 |
三、案例分析——德国Bruder Klaus Kapelle教堂 | 第43-47页 |
第三节 基于触觉的空间细部处理 | 第47-57页 |
一、作为空间的细部 | 第47-48页 |
二、从触觉出发的细部处理 | 第48-52页 |
三、案例分析——意大利布里昂家族墓地 | 第52-57页 |
第四节 基于触觉的空间氛围营造 | 第57-65页 |
一、作为空间的氛围 | 第57页 |
二、从触觉出发的氛围营造 | 第57-59页 |
三、案例分析——英国蛇形画廊“封闭的庭院” | 第59-65页 |
第四章 触觉体验视角下的建筑空间设计探索 | 第65-90页 |
第一节 课题与主题 | 第65-66页 |
一、课题——唤醒身体:体验性空间装置设计 | 第65-66页 |
二、主题——触觉空间设计 | 第66页 |
第二节 空间的实体生成 | 第66-74页 |
一、实体产生 | 第66-71页 |
二、实体衍化 | 第71-73页 |
三、实体确定 | 第73-74页 |
第三节 空间的材料选用 | 第74-77页 |
一、材料选择 | 第74-76页 |
二、材料比较 | 第76-77页 |
三、材料确定 | 第77页 |
第四节 空间的细部处理 | 第77-82页 |
一、细部设计 | 第77-80页 |
二、细部构造 | 第80-81页 |
三、细部工艺 | 第81-82页 |
第五节 空间的氛围营造 | 第82-84页 |
一、光线塑造 | 第82页 |
二、色彩构成 | 第82-83页 |
三、材质呈现 | 第83页 |
四、品质表达 | 第83-84页 |
第六节 空间的成果表达 | 第84-90页 |
一、设计阐释 | 第84页 |
二、设计图表达 | 第84-85页 |
三、建造图表达 | 第85-90页 |
结论 | 第90-92页 |
第一节 触觉体验视角下建筑空间设计研究的价值与意义 | 第90-91页 |
第二节 触觉体验视角下建筑空间设计探索的反思与展望 | 第91-92页 |
参考文献 | 第92-94页 |
致谢 | 第94-95页 |
作者简介 | 第95页 |