| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 第一章 小津电影叙事母题：父与女 | 第9-22页 |
| 1.1 小津电影叙事母题“父与女”的生成渊源 | 第9-17页 |
| 1.1.1 从传统到现代的“父权”思想演变 | 第9-11页 |
| 1.1.2 “父权”思想与“娇”的心理情境相融合 | 第11-15页 |
| 1.1.3 从“父与子”到“父与女” | 第15-17页 |
| 1.2 小津电影叙事母题“父与女”的经典演绎 | 第17-22页 |
| 1.2.1 “父亲”叙事视角下的“嫁女”系列 | 第17-19页 |
| 1.2.2 “父女”关系本质探讨 | 第19-22页 |
| 第二章 小津电影叙事环境：具有多重意义的“家” | 第22-32页 |
| 2.1 小津电影中“家”的本质意义 | 第22-26页 |
| 2.1.1 小津电影中空间意义的家 | 第22-23页 |
| 2.1.2 小津电影中伦理意义的家 | 第23-24页 |
| 2.1.3 小津电影中精神归宿的家 | 第24-26页 |
| 2.2 走向崩溃的“家” | 第26-32页 |
| 2.2.1 小津电影的前提：角色缺失之下的家 | 第26-27页 |
| 2.2.2 小津电影的现场：面临瓦解的家 | 第27-28页 |
| 2.2.3 小津电影的留白：已然崩溃的“家” | 第28-32页 |
| 第三章 小津电影叙事风格：淡化与节制 | 第32-43页 |
| 3.1 削弱故事的离奇性与戏剧性 | 第32-36页 |
| 3.1.1 小津电影事件的非离奇性 | 第32-34页 |
| 3.1.2 小津电影节奏的非戏剧性 | 第34-36页 |
| 3.2 节制：让叙事更具张力和感染力 | 第36-43页 |
| 3.2.1 心理节制 | 第37-38页 |
| 3.2.2 情绪节制 | 第38-40页 |
| 3.2.3 情节节制 | 第40-43页 |
| 第四章 小津电影叙事策略：师承美国电影下的剧本创作 | 第43-56页 |
| 4.1 美国电影启发下的编剧构思 | 第43-49页 |
| 4.1.1 小津对美国电影的传承与借鉴 | 第43-46页 |
| 4.1.2 小津对美国电影的日本本土化 | 第46-49页 |
| 4.2 小津电影剧本创作的完成过程 | 第49-56页 |
| 4.2.1 小津电影主题先行的叙事模式 | 第49-52页 |
| 4.2.2 小津电影稳固默契的编剧团队 | 第52-53页 |
| 4.2.3 小津电影建筑工程师般的剧作手法 | 第53-56页 |
| 结论 | 第56-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 附录 小津安二郎电影作品年表 | 第61-68页 |
| 作者简介 | 第68-69页 |
| 致谢 | 第69-72页 |