| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 一、选题方向与研究意义 | 第8-9页 |
| 二、研究现状与文献综述 | 第9-11页 |
| 三、研究方法与创新之处 | 第11-14页 |
| 第一章 任熊与任伯年人物画艺术风格形成背景之比较分析 | 第14-28页 |
| 一、任熊与任伯年所处清末民初的社会与文化背景 | 第14-16页 |
| 二、任熊、任伯年人生经历与生活环境比照分析 | 第16-18页 |
| 三、清末民初人物画新的审美趣味的建构 | 第18-20页 |
| 四、任熊、任伯年人物画“继古”与“出新”的差异性揭示 | 第20-28页 |
| （一）“继古”差异 | 第20-23页 |
| （二）“出新”之别 | 第23-28页 |
| 第二章 任熊与任伯年人物画艺术形式与语言之比较分析 | 第28-42页 |
| 一、任熊和任伯年人物画构图形式之比较 | 第28-30页 |
| 二、任熊和任伯年人物画塑造方式比较 | 第30-36页 |
| （一）宗教人物的塑造方式比较 | 第30-33页 |
| （二）历史人物的塑造方式比较 | 第33-35页 |
| （三）肖像画塑造方式的比较 | 第35-36页 |
| 三、任熊和任伯年人物画笔墨语言的区别比较 | 第36-39页 |
| 四、任熊和任伯年人物绘画赋彩用色的比较 | 第39-42页 |
| 第三章 任熊与任伯年人物画差异性比较引发当今画坛的启示 | 第42-48页 |
| 一、任熊与任伯年人物画创作各自具备的革新精神 | 第42-45页 |
| 二、任熊与任伯年绘画革新精神对当代中国人物画的启示 | 第45-48页 |
| 结语 | 第48-50页 |
| 参考文献 | 第50-54页 |
| 致谢 | 第54-56页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文及获奖情况 | 第56-57页 |
