陶诗意象渊源初探
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第一章 诗歌意象的特征 | 第9-17页 |
| 第一节 与意象渊源相关的几个特征 | 第9-14页 |
| 一、意象具有哲理性意蕴 | 第9-10页 |
| 二、意象具有文化符号表征 | 第10-11页 |
| 三、意象具有象征性 | 第11-12页 |
| 四、意象具有时代性 | 第12-13页 |
| 五、意象具有不可穷尽性 | 第13-14页 |
| 第二节 陶诗意象的主要特点 | 第14-17页 |
| 一、陶诗意象的个性化特征 | 第14-15页 |
| 二、意象并用现象 | 第15-16页 |
| 三、全诗集中一个意象,并形成自己的意象群 | 第16页 |
| 四、意象走近生活和自然 | 第16页 |
| 五、重意倾向明显 | 第16-17页 |
| 第二章 具体意象的发展流变过程 | 第17-58页 |
| 第一节 鸟意象 | 第17-30页 |
| 一、上古时期 | 第17-22页 |
| (1)、《尚书》《山海经》《周易》里的早期鸟类 | 第17-18页 |
| (2)、《诗经》里的比兴鸟 | 第18-19页 |
| (3)、《庄子》里的奇特鸟 | 第19-21页 |
| (4)、《楚辞》里的道德鸟 | 第21-22页 |
| 二、中古时期 | 第22-30页 |
| (1) 穿越时空的汉代鸟 | 第22-23页 |
| (2) 魏晋时期的个性鸟 | 第23-30页 |
| ①建安时期映射身世的鸟意象 | 第23-25页 |
| ②正始时期鸟意象与纲罗意象 | 第25-28页 |
| ③陶诗中鸟意象的继承和开拓 | 第28-30页 |
| 第二节 菊花意象 | 第30-33页 |
| 一、前代诗文中菊花意象 | 第30-32页 |
| 二、陶渊明诗中菊花意象 | 第32-33页 |
| 第三节 松树意象 | 第33-38页 |
| 一、松树的文化底蕴 | 第33-34页 |
| 二、《诗经》中的松树 | 第34页 |
| 三、魏晋时期的松树意象 | 第34-37页 |
| 四、陶诗中的松树意象 | 第37-38页 |
| 第四节 琴意象 | 第38-42页 |
| 一、陶渊明之前的写琴诗句及特点 | 第38-39页 |
| 二、陶渊明写琴诗歌的突出贡献 | 第39-42页 |
| 第五节 寒风意象 | 第42-49页 |
| 一、比兴烘托的《诗经》时代 | 第42-43页 |
| 二、忧思哀怨的《楚辞》时代 | 第43页 |
| 三、承前启后的汉代 | 第43-44页 |
| 四、悲风萧萧的建安时代 | 第44-46页 |
| 五、借物咏怀的两晋时代 | 第46-47页 |
| 六、陶诗中的风意象 | 第47-49页 |
| 第六节 酒意象 | 第49-55页 |
| 一、陶诗之前的酒意象 | 第49-52页 |
| 二、陶诗中的酒意象 | 第52-55页 |
| 第七节 人物意象 | 第55-58页 |
| 第三章 陶诗意象的思想探源 | 第58-67页 |
| 一、社会思潮 | 第58-59页 |
| 二、重意倾向 | 第59-62页 |
| 三、适性自得 | 第62-63页 |
| 四、文化修养 | 第63-64页 |
| 五、学习与继承 | 第64页 |
| 六、熟悉自然事物 | 第64-66页 |
| 七、超越自己的人生态度 | 第66-67页 |
| 参考文献 | 第67-68页 |
| 后记 | 第68-71页 |
| 攻读硕士学位期间科研情况 | 第71页 |
