| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 1 绪论 | 第8-10页 |
| 1.1 选题背景与意义 | 第8页 |
| 1.2 选题简述 | 第8-10页 |
| 1.2.1 选题的内容 | 第8页 |
| 1.2.2 选题研究的方法 | 第8-10页 |
| 2 前期调研工作概述 | 第10-12页 |
| 2.1 传统戏曲舞台绘景设计的起源与定义 | 第10页 |
| 2.2 传统戏曲舞台绘景设计的表现方法 | 第10-11页 |
| 2.3 传统戏曲舞台中绘景设计的意义 | 第11-12页 |
| 3 设计参考案例分析 | 第12-18页 |
| 3.1 评剧《秦香莲》的绘景分析 | 第12-13页 |
| 3.2 黄梅戏《天仙配》的绘景分析 | 第13-14页 |
| 3.3 大型舞台剧《宋城千古情》的绘景分析 | 第14-16页 |
| 3.4 歌剧《图兰朵》的绘景分析 | 第16-18页 |
| 4 设计方案阐述 | 第18-30页 |
| 4.1 工作计划 | 第18页 |
| 4.2 《花为媒》绘景表现形式分析 | 第18-19页 |
| 4.2.1 1963 年电影版《花为媒》绘景分析 | 第18页 |
| 4.2.2 20 世纪90年代《花为媒》演出绘景分析 | 第18-19页 |
| 4.2.3 近年来《花为媒》绘景分析 | 第19页 |
| 4.3 设计表现形式定位 | 第19页 |
| 4.4 《花为媒》剧本分析 | 第19-21页 |
| 4.4.1 《花为媒》剧情分析 | 第19-20页 |
| 4.4.2 《花为媒》角色分析与设计元素应用 | 第20-21页 |
| 4.5 《花为媒》舞台绘景设计方案分析 | 第21-30页 |
| 4.5.1 第一场表现形式 | 第21-23页 |
| 4.5.2 第二场表现形式 | 第23页 |
| 4.5.3 第三场表现形式 | 第23-24页 |
| 4.5.4 第四场表现形式 | 第24-25页 |
| 4.5.5 第五场表现形式 | 第25-26页 |
| 4.5.6 第六场表现形式 | 第26-27页 |
| 4.5.7 第七场表现形式 | 第27-30页 |
| 结论 | 第30-32页 |
| 参考文献 | 第32-34页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的论文 | 第34-36页 |
| 致谢 | 第36页 |