| 摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7页 |
| 绪论 | 第10-17页 |
| 一、研究对象和目的 | 第10-11页 |
| 二、研究现状和意义 | 第11-16页 |
| 三、研究内容和方法 | 第16-17页 |
| 四、研究重点及难点 | 第17页 |
| 第一章 电影艺术探索初创期（1897-1921） | 第17-33页 |
| 第一节 但杜宇与百美图 | 第17-23页 |
| （一）但杜宇生平简介 | 第17-19页 |
| （二）从《百美图》开始：对西方艺术美体的转译 | 第19-23页 |
| 第二节 上海影戏公司缘起 | 第23-30页 |
| （一）社会背景：20 世纪20年代中国民族工业发展 | 第23-25页 |
| （二）上海影戏公司经营模式：传统作坊家族模式 | 第25-26页 |
| （三）上海影戏公司制片宗旨：海派美学趣味 | 第26-30页 |
| 第三节 哀情片《海誓》（1921）：对好莱坞叙事的文化转译 | 第30-33页 |
| 第二章 电影美学探索黄金时代（1922-1930） | 第33-52页 |
| 第一节 “接受”与“重写”：但杜宇电影中的“世界性”投射 | 第33-36页 |
| 第二节 “白话”景观下的“大众装饰”：殷明珠的女性形象 | 第36-40页 |
| 第三节 中西嫁接后的“神神怪怪”：古装神怪片《传家宝》（1927） | 第40-44页 |
| 第四节 别有“洞”天：对《盘丝洞》（1927）的重新解读 | 第44-52页 |
| 第三章 在战火中漂泊起伏（1931-1937） | 第52-68页 |
| 第一节 上海影戏公司重组前后：“变与不变” | 第52-53页 |
| 第二节 “西进东出”好莱坞文化折射：《赖婚》（1932） | 第53-58页 |
| 第三节 上海影戏公司生产概况（1931—1937） | 第58-68页 |
| （一）《人间仙子》（1934）：歌舞类型中的身体呈现 | 第58-61页 |
| （二）“软性”的不合时宜与衰落 | 第61-66页 |
| （三）《石破天惊》（1937）：最后的落寞 | 第66-68页 |
| 第四章 “战后”的归去来兮 | 第68-69页 |
| 第一节 1937“八一三”事变后去香港 | 第68-69页 |
| 第二节 抗战胜利后再赴香港（1945-1972） | 第69页 |
| 第五章 结语 | 第69-71页 |
| 参考文献 | 第71-74页 |
| 作者在攻读硕士学位期间公开发表的论文 | 第74-75页 |
| 致谢 | 第75-76页 |
| 附录 1：但杜宇大事年表 | 第76-81页 |
