| 摘要 | 第3-4页 |
| 附图 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 1 绪论 | 第10-16页 |
| 1.1 问题的提出 | 第10-11页 |
| 1.2 课题研究的意义 | 第11-12页 |
| 1.3 研课题研究的现状 | 第12-13页 |
| 1.3.1 国内研究现状 | 第12-13页 |
| 1.3.2 国外研究现状 | 第13页 |
| 1.4 课题研究的方法 | 第13-14页 |
| 1.5 究论文的组织结构 | 第14-15页 |
| 1.6 研究路线 | 第15-16页 |
| 2 安东尼·高迪的创作背景 | 第16-32页 |
| 2.1 安东尼·高迪的生平简介 | 第16-20页 |
| 2.1.1 安东尼·高迪生平简介 | 第16-17页 |
| 2.1.2 安东尼·高迪的家庭背景 | 第17页 |
| 2.1.3 安东尼·高迪的教育背景 | 第17-18页 |
| 2.1.4 安东尼·高迪建筑师职业起步与欧塞维奥·古埃尔 | 第18-20页 |
| 2.2 安东尼点高迪的设计思想源泉 | 第20-26页 |
| 2.2.1 安东尼·高迪所处时代 | 第20-21页 |
| 2.2.2 工艺美术运动历史背景 | 第21-22页 |
| 2.2.3 新艺术运动的历史背景 | 第22-25页 |
| 2.2.4 加泰兰现代主义的时代背景 | 第25-26页 |
| 2.3 地理背景 | 第26-27页 |
| 2.3.1 西班牙概况 | 第26页 |
| 2.3.2 加泰罗尼亚概况 | 第26-27页 |
| 2.3.3 巴塞罗那概况 | 第27页 |
| 2.4 民族历史与建筑文化风格 | 第27-29页 |
| 2.4.1 加泰罗尼亚民族 | 第27-28页 |
| 2.4.2 加泰罗尼亚艺术与建筑文化 | 第28-29页 |
| 2.5 安东尼·高迪的宗教信仰背景 | 第29页 |
| 2.6 本章小结 | 第29-32页 |
| 3 安东尼·高迪的建筑作品特征 | 第32-78页 |
| 3.1 高辨识度的造型和外观 | 第32-41页 |
| 3.1.1 外观总体特征 | 第32-36页 |
| 3.1.2 五彩斑斓的用色 | 第36-38页 |
| 3.1.3 特色的高耸标志物 | 第38-41页 |
| 3.2 传统而具有表现力的用材 | 第41-53页 |
| 3.2.1 石材的应用 | 第42-45页 |
| 3.2.2 红砖的应用 | 第45-46页 |
| 3.2.3 陶瓷的应用 | 第46-48页 |
| 3.2.4 铸铁的应用 | 第48-49页 |
| 3.2.5 木材的应用 | 第49-50页 |
| 3.2.6 玻璃的应用 | 第50-53页 |
| 3.3 时代精神与结构技术的兼容和运用 | 第53-63页 |
| 3.3.1 多样的支撑柱 | 第54-56页 |
| 3.3.2 超前的框架结构设计 | 第56-57页 |
| 3.3.3 加泰罗尼亚砖拱 | 第57-61页 |
| 3.3.4 图纸与模型辅助设计 | 第61-63页 |
| 3.4 线条柔和的室内外空间设计 | 第63-69页 |
| 3.4.1 曲线在建筑平面中的体现 | 第64-65页 |
| 3.4.2 室内空间处理 | 第65页 |
| 3.4.3 半室外空间的处理 | 第65-67页 |
| 3.4.4 室外空间的处理 | 第67-69页 |
| 3.5 富有艺术感染力的建筑装饰 | 第69-72页 |
| 3.5.1 铁艺 | 第69-70页 |
| 3.5.2 壁画 | 第70-71页 |
| 3.5.3 雕刻 | 第71-72页 |
| 3.6 高迪特色的陶瓷马赛克 | 第72-77页 |
| 3.6.1 马赛克工艺缘起 | 第72-73页 |
| 3.6.2 高迪特色的马赛克 | 第73-75页 |
| 3.6.3 高迪马赛克镶嵌拼贴艺术手法 | 第75-77页 |
| 3.7 本章小结 | 第77-78页 |
| 4 安东尼·高迪创作思想研究 | 第78-110页 |
| 4.1 自然主义 | 第78-88页 |
| 4.1.1 对自然的再现 | 第79-81页 |
| 4.1.2 对自然的模仿 | 第81-84页 |
| 4.1.3 仿生学 | 第84-86页 |
| 4.1.4 数学与曲线 | 第86-88页 |
| 4.2 地域性 | 第88-94页 |
| 4.2.1 与环境相和谐 | 第90-92页 |
| 4.2.2 嘉泰罗尼亚阁楼 | 第92-93页 |
| 4.2.3 其他借鉴和影响高迪的风格 | 第93-94页 |
| 4.3 宗教性 | 第94-102页 |
| 4.3.1 十字架的出现与使用 | 第95-96页 |
| 4.3.2 铭文 | 第96-98页 |
| 4.3.3 雕塑 | 第98-100页 |
| 4.3.4 圣乔治与龙 | 第100-102页 |
| 4.4 人性化 | 第102-108页 |
| 4.4.1 舒适的采光与通风 | 第102-104页 |
| 4.4.2 实用的功能布局 | 第104-105页 |
| 4.4.3 超前的地下车库设计 | 第105页 |
| 4.4.4 精致的家具与细节处理 | 第105-108页 |
| 4.5 抽象化的手法 | 第108页 |
| 4.6 小结 | 第108-110页 |
| 5 安东尼·高迪产生的影响 | 第110-128页 |
| 5.1 对艺术界的影响 | 第110-111页 |
| 5.1.1 对画家的影响 | 第110页 |
| 5.1.2 对家具设计师的影响 | 第110-111页 |
| 5.1.3 对珠宝计师的影响 | 第111页 |
| 5.2 对建筑师的影响 | 第111-116页 |
| 5.2.1 对高迪时代建筑师的影响 | 第111-113页 |
| 5.2.2 对近代建筑师的影响 | 第113-115页 |
| 5.2.3 与近代建筑师的相似与不同 | 第115-116页 |
| 5.3 对马赛克手法的影响 | 第116-118页 |
| 5.4 对设计技术产生的影响 | 第118-123页 |
| 5.4.1 对参数化设计的启示 | 第118-121页 |
| 5.4.2 对结构拓扑优化的启示 | 第121-123页 |
| 5.5 对家具设计产生的影响 | 第123-124页 |
| 5.6 对彩色玻璃窗设计的影响 | 第124-126页 |
| 5.7 本章小结 | 第126-128页 |
| 6 结论及展望 | 第128-134页 |
| 6.1 结论 | 第128-133页 |
| 6.1.1 高迪的创作理念 | 第128-130页 |
| 6.1.2 时代局限性 | 第130-131页 |
| 6.1.3 研究高迪的现实意义 | 第131-133页 |
| 6.2 展望 | 第133-134页 |
| 致谢 | 第134-136页 |
| 参考文献 | 第136-140页 |
| 附录一：安东尼·高迪作品年表 | 第140-141页 |
| 附录二：图表目录 | 第141-144页 |
| 附录三：图例目录 | 第144-147页 |