| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第9-12页 |
| 1.1 选题来源和研究目的 | 第9页 |
| 1.2 创新点 | 第9-10页 |
| 1.3 国内外研究成果综述 | 第10-12页 |
| 1.3.1 国内相关硕博士论文、期刊、书籍 | 第10页 |
| 1.3.2 对本论文有借鉴的国外相关资料 | 第10-12页 |
| 第二章 北美好莱坞电影工业体系和游戏产业中声音部门概况 | 第12-14页 |
| 2.1 北美好莱坞电影工业体系中声音部门概况 | 第12-13页 |
| 2.1.1 电影声音部门的构成 | 第12页 |
| 2.1.2 音乐部门的构成 | 第12-13页 |
| 2.2 游戏产业中的声音部门概况 | 第13-14页 |
| 第三章 电影和游戏声音的制作及整合过程概述 | 第14-38页 |
| 3.1 电影声音的制作过程 | 第14-34页 |
| 3.1.1 同期录音（Location Sound） | 第14-15页 |
| 3.1.2 拍摄过程中声音部门应该注意的一些问题 | 第15-19页 |
| 3.1.2.1 同期录音师 | 第15页 |
| 3.1.2.2 吊杆员 | 第15页 |
| 3.1.2.3 Room Tone(房间声) | 第15-17页 |
| 3.1.2.4 Wild Lines（额外收音） | 第17-18页 |
| 3.1.2.5 Gain Staging（增益级） | 第18-19页 |
| 3.1.3 后期音频编辑（Post Audio Edit） | 第19-30页 |
| 3.1.3.1 Spotting Film （观摩会） | 第19-20页 |
| 3.1.3.2 Dialogue Edit（对白剪辑） | 第20-22页 |
| 3.1.3.3 Backgrounds Edit（环境声剪辑） | 第22-25页 |
| 3.1.3.4 SFX Edit（音效剪辑） | 第25-27页 |
| 3.1.3.5 Music Edit（音乐剪辑） | 第27-30页 |
| 3.1.4 Post Recording （后期录音） | 第30-33页 |
| 3.1.4.1 Foley （拟音） | 第30-31页 |
| 3.1.4.2 ADR（自动对白替换） | 第31-33页 |
| 3.1.5 小结 | 第33-34页 |
| 3.2 电影声音的整合过程 | 第34-37页 |
| 3.2.1 Re-recording or Dubbing (混音) | 第34-36页 |
| 3.2.2 小结 | 第36-37页 |
| 3.3 游戏声音的制作和整合过程 | 第37-38页 |
| 第四章 声音设计的实际应用——以笔者自己的实践作品暴雪娱乐公司《星际争霸》宣传片为例 | 第38-48页 |
| 4.1 前期工作 | 第38-40页 |
| 4.1.1 Spotting（观摩） | 第38-39页 |
| 4.1.2 ADR（对白补录） | 第39-40页 |
| 4.1.3 Foley(拟音) | 第40页 |
| 4.2 后期剪辑与混音 | 第40-48页 |
| 4.2.1 EFX Edit（音效剪辑） | 第40-43页 |
| 4.2.1.1 BG Edit(环境音剪辑) | 第40-42页 |
| 4.2.1.2 SFX Edit (音效剪辑) | 第42-43页 |
| 4.2.2 Music （音乐创作和制作） | 第43-44页 |
| 4.2.3 Mixing(混音) | 第44-48页 |
| 第五章 游戏音频整合的实际应用——以Audioknetic公司的游戏音频中间件Wwise为例 | 第48-51页 |
| 结论 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-53页 |
| 致谢 | 第53页 |
