| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 第一章《万万没想到》跳出传统审美之维度 | 第12-30页 |
| 第一节 对传统审美的颠覆 | 第12-19页 |
| 一 对于审美对象的颠覆 | 第12-16页 |
| 二 对于表现内容及方式的颠覆 | 第16-19页 |
| 第二节 对另类审美的建构 | 第19-25页 |
| 一 塑造具有典型性的人物形象 | 第19-21页 |
| 二 打造辨识度极高的作品风格 | 第21-25页 |
| 第三节 审丑倾向凸显 | 第25-30页 |
| 一 剧中人物的“丑” | 第25-27页 |
| 二 对丑陋现实的指涉 | 第27-30页 |
| 第二章《万万没想到》所彰显的另类审美特点 | 第30-38页 |
| 第一节 另类审美对象的广泛化 | 第30-32页 |
| 一 题材的广泛化 | 第30-31页 |
| 二 剧情内容的广泛化 | 第31页 |
| 三 广告的加入 | 第31-32页 |
| 第二节 另类审美过程的简易化 | 第32-34页 |
| 一 审美过程的随意性 | 第32-33页 |
| 二 简化了的另类审美过程 | 第33-34页 |
| 第三节 另类审美标准的多元化 | 第34-36页 |
| 一 审美行为标准的多元化 | 第34-35页 |
| 二 审美对象标准的多元化 | 第35页 |
| 三 审美目的标准的多元化 | 第35-36页 |
| 第四节 另类审美活动的互动化 | 第36-38页 |
| 一 受众与主创人员的互动化 | 第36页 |
| 二 受众之间的互动化 | 第36-38页 |
| 第三章《万万没想到》另类审美得以成功的原因 | 第38-48页 |
| 第一节 背景：新兴技术与社会语境为其有力支撑 | 第38-42页 |
| 一 技术背景：新兴技术为另类审美得以实现提供可能性 | 第38-41页 |
| 二 社会背景：社会语境是滋生另类审美的土壤 | 第41-42页 |
| 第二节 市场：受众对另类审美的心理需求 | 第42-45页 |
| 一 受众的心理需求 | 第42-43页 |
| 二 受众的另类审美心态 | 第43-45页 |
| 第三节 行业诱因：制作方的吸睛手段 | 第45-48页 |
| 一 “受众本位”的要求 | 第45-46页 |
| 二 经济效益对制作方的吸引 | 第46-48页 |
| 第四章 对《万万没想到》另类审美之反思 | 第48-56页 |
| 第一节 正确认识《万万没想到》的另类审美 | 第48-51页 |
| 一 关于另类审美的认知误区 | 第48-49页 |
| 二 另类审美存在的现实意义 | 第49-51页 |
| 第二节 《万万没想到》中另类审美影响的双向性 | 第51-53页 |
| 一 积极影响 | 第51-52页 |
| 二 消极影响 | 第52-53页 |
| 第三节 其他亟待解决的相关问题 | 第53-56页 |
| 一 完善业内审查制度 | 第53-54页 |
| 二 从业者增强自律自觉性 | 第54页 |
| 三 提高受众审美能力 | 第54-56页 |
| 结语 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-60页 |
| 后记 | 第60-61页 |
| 攻读硕士期间取得的学术成果 | 第61页 |