传统汉剧典型的服装结构研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 1 诸论 | 第10-14页 |
| 1.1 研究背景 | 第10页 |
| 1.2 研究的目的和意义 | 第10-11页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第10-11页 |
| 1.2.2 研究意义 | 第11页 |
| 1.3 研究现状 | 第11-12页 |
| 1.4 研究内容与方法 | 第12-13页 |
| 1.4.1 研究内容 | 第12页 |
| 1.4.2 研究方法 | 第12-13页 |
| 1.5 技术路线 | 第13-14页 |
| 2 传统汉剧的理论概述 | 第14-19页 |
| 2.1 汉剧历史溯源 | 第14-16页 |
| 2.1.1 汉剧历史溯源 | 第14页 |
| 2.1.2 汉剧角色分类 | 第14-16页 |
| 2.2 汉剧服装溯源 | 第16-18页 |
| 2.2.1 汉剧服装起源及发展 | 第16页 |
| 2.2.2 汉剧的服装特点 | 第16-17页 |
| 2.2.3 汉剧服装着装的严谨性 | 第17页 |
| 2.2.4 汉剧服装的分类管理办法 | 第17-18页 |
| 2.3 本章小结 | 第18-19页 |
| 3 各类汉剧服装的形制特点 | 第19-27页 |
| 3.1 大衣箱的服装形制特点 | 第19-23页 |
| 3.1.1 蟒袍的形制 | 第19-20页 |
| 3.1.2 官衣的形制 | 第20页 |
| 3.1.3 开氅的形制 | 第20-21页 |
| 3.1.4 褶子的形制 | 第21页 |
| 3.1.5 富贵衣的形制 | 第21-22页 |
| 3.1.6 撒手衣的形制 | 第22页 |
| 3.1.7 帔的形制 | 第22-23页 |
| 3.1.8 女士短打衣的形制 | 第23页 |
| 3.2 二衣箱的服装形制特点 | 第23-25页 |
| 3.2.1 男女靠的形制 | 第23-24页 |
| 3.2.2 箭衣的形制 | 第24页 |
| 3.2.3 龙套衣的形制 | 第24-25页 |
| 3.2.4 马褂的形制 | 第25页 |
| 3.2.5 操衣的形制 | 第25页 |
| 3.3 三衣箱的服装形制特点 | 第25-26页 |
| 3.4 本章小结 | 第26-27页 |
| 4 汉剧典型服装样本的结构研究 | 第27-43页 |
| 4.1 相关的中式传统服装结构的基础研究 | 第27-29页 |
| 4.1.1 清朝常服的结构分析 | 第27-28页 |
| 4.1.2 汉剧服装与清代常服的相关性 | 第28-29页 |
| 4.2 汉剧服装样本测量部位指示图 | 第29-30页 |
| 4.3 对襟戏服样本的结构研究 | 第30-35页 |
| 4.3.1 箭衣结构图分析 | 第30-33页 |
| 4.3.2 操衣结构图分析 | 第33-35页 |
| 4.4 大襟戏服样本的结构 | 第35-43页 |
| 4.4.1 马褂结构图分析 | 第35-38页 |
| 4.4.2 龙套衣结构图分析 | 第38-40页 |
| 4.4.3 女式短打衣结构图分析 | 第40-43页 |
| 5 样本的实物复原 | 第43-47页 |
| 5.1 箭衣的实物复原研究 | 第43-44页 |
| 5.2 操衣的实物复原研究 | 第44-45页 |
| 5.3 马褂的实物复原研究 | 第45-47页 |
| 6 汉剧服装结构在毕业设计中的运用 | 第47-50页 |
| 6.1 结构的运用 | 第47页 |
| 6.2 色彩的运用 | 第47页 |
| 6.3 面料的运用 | 第47-48页 |
| 6.4 系列作品设计 | 第48-50页 |
| 7 结论及研究局限 | 第50-52页 |
| 7.1 结论 | 第50-51页 |
| 7.1.1 汉剧服装结构与布幅的宽度紧密相关 | 第50页 |
| 7.1.2 汉剧服装结构整体呈“十字形” | 第50页 |
| 7.1.3 汉剧服装结构中的平面与立体共存 | 第50-51页 |
| 7.2 本课题的研究局限 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 致谢 | 第54页 |
