浅析石涛“一画”论对中国现当代山水画创作的启示
| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-8页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| 引言 | 第10-11页 |
| 一、"一画"论概述 | 第11-15页 |
| (一) "一画"论的哲学基础 | 第11-13页 |
| 1.道家思想与"一画"论 | 第11-12页 |
| 2.太极美学与"一画"论 | 第12-13页 |
| (二) "一画"论体系建构 | 第13-15页 |
| 二、从中国山水画构成解读"一画" | 第15-23页 |
| (一) 点的构成 | 第15-19页 |
| 1.从点的原始性理解"一画"论的产生 | 第15-16页 |
| 2.从点的基础性看"一画"论的功用 | 第16-17页 |
| 3.从点的生命性看"一画"论的生命力 | 第17-19页 |
| (二) 线的构成 | 第19-20页 |
| (三) 面的构成 | 第20-23页 |
| 三、20世纪中国山水画发展现状及趋势 | 第23-27页 |
| (一) 二十世纪初的摹古风 | 第23页 |
| (二) 二十世纪中期的"革命现实主义" | 第23-24页 |
| (三) 改革开放后的当代山水画现状 | 第24-27页 |
| 四、石涛"一画"论对中国现代山水画创作的启示 | 第27-48页 |
| (一) 我何以为我?——创作心态、品格的确立 | 第27-29页 |
| (二) 师造化——山水画创作素材的积累 | 第29-36页 |
| 1.笔非生活不神 | 第29-31页 |
| 2.墨非蒙养不灵 | 第31-35页 |
| 3.先受而后识 | 第35-36页 |
| (三) 神遇迹化——山水画创作的酝酿与表达 | 第36-48页 |
| 1.扩大表现题材的领域 | 第36-38页 |
| 2.探索多样化表现手法 | 第38-45页 |
| 3.个性表达,最终逍遥法外 | 第45-48页 |
| 五、对当代的反思——寻找生命的清泉 | 第48-51页 |
| 结语 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-53页 |
| 附录作品 | 第53-59页 |
| 致谢 | 第59-60页 |
| 攻读硕士学位期间取得的成果 | 第60-62页 |
