| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-8页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 一、研究背景 | 第8-9页 |
| 二、研究现状及分析 | 第9-10页 |
| 三、研究方法和技术路线 | 第10-12页 |
| 第一章 上海书法篆刻普及期(1949-1965) | 第12-44页 |
| 第一节 沈尹默主坛 | 第12-13页 |
| 第二节 上海中国书法篆刻研究会的成立 | 第13-14页 |
| 第三节 书法篆刻的学习普及 | 第14-16页 |
| 第四节 主要书法篆刻家及其创作特征 | 第16-44页 |
| 一、沈尹默：典正中和,秀逸劲健 | 第16-24页 |
| 二、潘伯鹰：圆浑秀劲,简淡凝练 | 第24-28页 |
| 三、白蕉：潇散纵逸,超凡脱俗 | 第28-34页 |
| 四、钱瘦铁：质朴渊雅,峻厚险辣 | 第34-39页 |
| 五、邓散木：雄奇朴茂,巧思多变 | 第39-44页 |
| 第二章 上海书法篆刻尴尬期(1966-1976) | 第44-59页 |
| 第一节 遭遇“文革” | 第44-45页 |
| 第二节 工农兵书法作者通讯员活动活跃 | 第45-46页 |
| 第三节 展览活动与字帖印谱的出版热 | 第46-48页 |
| 第四节 主要书法篆刻家及其创作特征 | 第48-59页 |
| 一、来楚生：高古秀逸,苍茫浑朴 | 第48-54页 |
| 二、陈巨来：雍容静穆,珠圆玉润 | 第54-59页 |
| 第三章 上海书法篆刻引领期(1977-1997) | 第59-102页 |
| 第一节 上海书画出版社推出大陆第一本书法专业刊物——《书法》 | 第60-63页 |
| 第二节 篆刻在全国领风气之先 | 第63-64页 |
| 第三节 反思与多元价值观念下的书法创作 | 第64-76页 |
| 第四节 主要书法篆刻家及其创作特征 | 第76-102页 |
| 一、王蘧常：高古奇崛,大气厚重 | 第76-80页 |
| 二、谢稚柳：清秀飘逸,风姿奇丽 | 第80-84页 |
| 三、赵冷月：古朴生拙,天真烂漫 | 第84-87页 |
| 四、陆俨少：行云流水,舒卷自如 | 第87-90页 |
| 五、钱君(?)：清雅劲健,刚柔相济 | 第90-96页 |
| 六、方去疾：纵横恣肆,欹侧清奇 | 第96-102页 |
| 第四章 上海书法篆刻挑战期(1998-2014) | 第102-190页 |
| 第一节 挑战与举措 | 第103-112页 |
| 第二节 海派书法晋京展 | 第112-126页 |
| 第三节 上海书法篆刻中坚力量述评 | 第126-143页 |
| 第四节 主要书法篆刻家及其创作特征 | 第143-190页 |
| 一、周慧珺：刚健雄强,跌宕豪放 | 第143-148页 |
| 二、韩天衡：爽利豪迈,奇崛雄浑 | 第148-154页 |
| 三、周志高：雄强奇丽,灵动矫健 | 第154-157页 |
| 四、童衍方：厚重朴茂,神完气足 | 第157-162页 |
| 五、吴子建：古穆渊雅,瑰丽奇谲 | 第162-165页 |
| 六、刘一闻：峻峭清利,典雅隽秀 | 第165-170页 |
| 七、徐正濂：奇强峭拔,刚健率直 | 第170-175页 |
| 八、沃兴华：稚拙跌宕,真力弥漫 | 第175-179页 |
| 九、李静：酣畅淋漓,跌宕起伏 | 第179-182页 |
| 十、丁申阳：萧散俊逸,空灵淡荡 | 第182-185页 |
| 十一、徐庆华：大气古拙,畅达玄奥 | 第185-190页 |
| 总论 | 第190-195页 |
| 一、总体发展态势 | 第190-191页 |
| 二、创作风格的总体趋势 | 第191-192页 |
| 三、个体创作风格特征及主要影响分析 | 第192-193页 |
| 四、重振海派书法,当下一些反思 | 第193-195页 |
| 上海书法年表(1949-2014年) | 第195-214页 |
| 参考文献 | 第214-219页 |
| 致谢 | 第219页 |