室内空间的模糊界面设计研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 1 绪论 | 第8-14页 |
| ·研究背景 | 第8-9页 |
| ·研究目的及意义 | 第9-10页 |
| ·研究目的 | 第9页 |
| ·研究意义 | 第9-10页 |
| ·研究现状 | 第10-11页 |
| ·国外研究现状 | 第10页 |
| ·国内研究现状 | 第10-11页 |
| ·研究内容及方法 | 第11-14页 |
| ·研究内容 | 第11-12页 |
| ·研究方法 | 第12-14页 |
| 2 相关概念概述 | 第14-20页 |
| ·室内界面 | 第14-15页 |
| ·界面概念 | 第14页 |
| ·界面分类 | 第14-15页 |
| ·室内空间 | 第15-16页 |
| ·室内空间概念 | 第15-16页 |
| ·模糊空间理念 | 第16页 |
| ·室内空间的模糊界面概述 | 第16-18页 |
| ·本章小结 | 第18-20页 |
| 3 模糊界面的演进脉络 | 第20-32页 |
| ·界面的演化——从穴居到哥特风格 | 第20-22页 |
| ·运动的幻觉——文艺复兴盛期之后到洛可可风格 | 第22-27页 |
| ·文艺复兴盛期后手法主义的启示 | 第22-23页 |
| ·模糊界面在巴洛克风格中的发展 | 第23-26页 |
| ·模糊界面在洛可可风格中的发展 | 第26-27页 |
| ·有机界面的初期探索——现代主义前后 | 第27-28页 |
| ·“模糊”认识的回归——后现代主义 | 第28-29页 |
| ·界面的流质化——解构主义中的曲面倾向 | 第29-30页 |
| ·本章小结 | 第30-32页 |
| 4 模糊界面的表现形式与形成类型 | 第32-38页 |
| ·模糊界面的表现形式 | 第32-34页 |
| ·同类视觉要素的互渗 | 第32-33页 |
| ·邻界线的隐匿 | 第33-34页 |
| ·有机界面的动态衍伸 | 第34页 |
| ·模糊界面的形成类型 | 第34-37页 |
| ·结构型模糊界面 | 第34-36页 |
| ·装饰型模糊界面 | 第36-37页 |
| ·本章小结 | 第37-38页 |
| 5 模糊界面的设计手法 | 第38-52页 |
| ·结构的塑性变形 | 第38-39页 |
| ·装饰性设计手法 | 第39-44页 |
| ·统一装饰母题 | 第40-41页 |
| ·设计元素的延展 | 第41-44页 |
| ·数字化设计手法的催化 | 第44-49页 |
| ·关于数字化界面设计 | 第44-45页 |
| ·利用虚拟 | 第45-46页 |
| ·拓扑变形 | 第46-47页 |
| ·界面媒体化 | 第47-48页 |
| ·3D打印技术的应用 | 第48-49页 |
| ·材质应用 | 第49-51页 |
| ·本章小结 | 第51-52页 |
| 6 模糊界面作用下的空间特点 | 第52-58页 |
| ·一体化趋势 | 第52-53页 |
| ·层级的变幻 | 第53页 |
| ·功能的拓展 | 第53-55页 |
| ·幻想性引导 | 第55-56页 |
| ·本章小结 | 第56-58页 |
| 结论 | 第58-60页 |
| 参考文献 | 第60-62页 |
| 个人简介 | 第62-64页 |
| 导师简介 | 第64-66页 |
| 获得成果目录清单 | 第66-68页 |
| 致谢 | 第68页 |
