| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 导言 | 第8-12页 |
| 第一章 钱选青绿山水画的简与淡 | 第12-29页 |
| 第一节 “简”——钱选青绿山水中理格法的简减和省概 | 第12-22页 |
| 一、省概山石 | 第13-16页 |
| 二、简减树法 | 第16-18页 |
| 三、白水虚云 | 第18-19页 |
| 四、万山只取一山、众花只知一花——构图的裁选 | 第19-22页 |
| 第二节 “淡”——钱选青绿山水的敷色法 | 第22-26页 |
| 一、底色厚敷粉 | 第24-25页 |
| 二、石色薄敷彩 | 第25页 |
| 三、以墨衬色 | 第25-26页 |
| 第三节 质淡而雅——钱选青绿山水的“雅致” | 第26-29页 |
| 第二章 赵孟頫与钱选的抉择 | 第29-36页 |
| 第一节 子昂的努力——复古与山水画书法化的双向选择 | 第29-32页 |
| 第二节 “老作画师头雪白”——钱选山水中的栖居格局 | 第32-34页 |
| 第三节 复古旗帜下的元末四家山水画风 | 第34-36页 |
| 第三章 元初青绿山水与后世青绿山水 | 第36-43页 |
| 第一节 “雅趣”——明代沈文二人青绿山水之“以色造形” | 第36-39页 |
| 第二节 从敷色到色为符号——明末清初青绿山水的转变 | 第39-43页 |
| 结论 | 第43-46页 |
| 一、设色山水与水墨山水之间的权衡 | 第43-44页 |
| 二、画取雅淡与笔墨的平衡——钱选设色山水的古质 | 第44-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 在校期间科研成果 | 第48-49页 |
| 致谢 | 第49页 |
