文革时期《红灯记》陶瓷装饰纹样及含义研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 1 绪论 | 第7-10页 |
| ·选题缘起 | 第7-8页 |
| ·问题的提出 | 第8页 |
| ·研究方法 | 第8页 |
| ·研究状况 | 第8-10页 |
| 2 革命样板戏陶瓷装饰纹样 | 第10-13页 |
| ·相关概念 | 第10-11页 |
| ·革命样板戏 | 第10页 |
| ·文革瓷 | 第10-11页 |
| ·陶瓷纹样中的样板戏 | 第11-12页 |
| ·样板戏《红灯记》陶瓷装饰纹样 | 第12-13页 |
| 3 《红灯记》陶瓷装饰纹样图像分析 | 第13-25页 |
| ·《红灯记》陶瓷纹样中的人物形象 | 第13-19页 |
| ·李玉和 | 第13-15页 |
| ·李铁梅 | 第15-17页 |
| ·李奶奶 | 第17-18页 |
| ·鸠山 | 第18-19页 |
| ·《红灯记》陶瓷纹样中的场景分析 | 第19-20页 |
| ·瓷盘与挂盘 | 第19-20页 |
| ·瓷板 | 第20页 |
| ·雕塑 | 第20页 |
| ·《红灯记》陶瓷纹样的展开形式 | 第20-21页 |
| ·瓷盘与挂盘 | 第20-21页 |
| ·瓷板 | 第21页 |
| ·瓶 | 第21页 |
| ·《红灯记》与传统戏剧《西厢记》陶瓷纹样上的比较 | 第21-24页 |
| ·人物形象 | 第21-22页 |
| ·场景 | 第22-23页 |
| ·展开形式 | 第23-24页 |
| ·《红灯记》陶瓷装饰纹样的艺术特点 | 第24-25页 |
| 4 瓷器样板戏人物造型装饰特点的形成原因及含义 | 第25-32页 |
| ·缘于新中国陶瓷装饰艺术的创作体制 | 第25-27页 |
| ·缘于新中国陶瓷艺术上人物题材的发展 | 第27-29页 |
| ·缘于戏剧体裁的改革成就 | 第29-30页 |
| ·新中国工农兵的革命新形象 | 第30-32页 |
| 5 瓷器样板戏的意义及影响 | 第32-36页 |
| ·瓷器样板戏的意义 | 第32页 |
| ·政治的产物 | 第32页 |
| ·社会意识的反映 | 第32页 |
| ·对陶瓷艺术的影响 | 第32-36页 |
| ·丰富了陶瓷上的戏剧纹样 | 第32-33页 |
| ·促进了新中国人物瓷雕的大发展 | 第33-34页 |
| ·为改革开放陶瓷艺术的变革奠定了基础 | 第34页 |
| ·成为当代文革瓷的重要仿制对象 | 第34-36页 |
| 6 结论 | 第36-37页 |
| 致谢 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38-39页 |
| 附录 | 第39-40页 |
