| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 前言 | 第9-14页 |
| 一、 研究缘起 | 第9-11页 |
| 二、 文献研究综述 | 第11-12页 |
| 1、 相关论文研究状况分析 | 第11-12页 |
| 2、 相关著作研究状况分析 | 第12页 |
| 三、 论文时间概念的界定 | 第12-14页 |
| 第一章 抗战时期洪毅然美学思想的社会文化背景 | 第14-22页 |
| 一、 抗战大背景下的文艺概况 | 第14-17页 |
| 1、 抗战时期的文艺环境 | 第14-15页 |
| 2、 特殊时代中的特殊个体 | 第15-17页 |
| 二、 马克思主义美学的影响 | 第17-18页 |
| 1、 马克思主义美学在中国的影响概况 | 第17页 |
| 2、 马克思主义美学对洪毅然的影响 | 第17-18页 |
| 三、 中外美学、哲学理论以及中国新兴美学理论的影响 | 第18-22页 |
| 1、 中国古典美学对洪毅然美学思想的影响 | 第18-19页 |
| 2、 蔡元培的美学思想对洪毅然的影响 | 第19-20页 |
| 3、 陈独秀、胡适的美学观对洪毅然的影响 | 第20-22页 |
| 第二章 战火中的美学嬗变 | 第22-40页 |
| 一、 现实世界的艺术探索 | 第22-27页 |
| 1、 艺术与现实生活之关系 | 第23-25页 |
| 2、 艺术与美育的紧密联系 | 第25-27页 |
| 二、 对现实关怀下的美学体系的形成 | 第27-35页 |
| 1、 美学就是美学——抗战时期洪毅然的美学观 | 第27-30页 |
| 2、 美与丑的价值功用——抗战时期洪毅然的审美本质观 | 第30-33页 |
| 3、 美在心物相接——抗战时期洪毅然的美感理论 | 第33-35页 |
| 三、 抗战时期洪毅然美学思想在中国现代美学中的独特价值 | 第35-40页 |
| 1、 中国现代美学的确立 | 第35-37页 |
| 2、 抗战时期洪毅然美学思想之于中国现代美学思想的意义 | 第37-38页 |
| 3、 抗战时期洪毅然美学体系在其整个美学体系中的定位及意义 | 第38-40页 |
| 第三章 烽火下的美学实践 | 第40-52页 |
| 一、 “写光明抑写黑暗”——洪毅然抗战时期的画作 | 第40-43页 |
| 1、 对庞薰琹画作的评论 | 第40-41页 |
| 2、 洪毅然抗战时期的画作 | 第41-43页 |
| 二、 洪毅然抗战时期的艺术宣传活动 | 第43-46页 |
| 1、 洪毅然与四川漫画社 | 第44-45页 |
| 2、 从“艺术宣传”到“宣传艺术” | 第45-46页 |
| 三、 洪毅然抗战时期的美术批评 | 第46-52页 |
| 1、 抗战艺术之大众化 | 第47-48页 |
| 2、 抗战艺术的科学化 | 第48-49页 |
| 3、 抗战艺术的民族化 | 第49-52页 |
| 第四章 硝烟中的美学碰撞 | 第52-61页 |
| 一、 抗战时期洪毅然与蔡仪的美学碰撞 | 第52-57页 |
| 1、 关于新写实主义理论的分歧——洪毅然关于《新艺术论》的介绍 | 第52-54页 |
| 2、 “碰撞”下的新体系——关于《新美学》的思想分歧 | 第54-57页 |
| 二、 抗战时期洪毅然与其他美学家、艺术家的思想碰撞 | 第57-61页 |
| 1、 洪毅然与张大千的“碰撞” | 第57-58页 |
| 2、 洪毅然与丰子恺的“碰撞” | 第58-59页 |
| 3、 洪毅然与赵望云的“碰撞” | 第59-61页 |
| 结论 | 第61-63页 |
| 参考文献 | 第63-66页 |
| 致谢 | 第66-67页 |
| 在学期间学术成果情况 | 第67页 |
