| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-12页 |
| 绪论 | 第12-16页 |
| 第一章 反面人物的界定和价值 | 第16-23页 |
| 一、 对“反面人物”的界定 | 第16-18页 |
| 二、 反面人物在电影中存在的意义和价值 | 第18-23页 |
| 第二章 中国社会语境中对“正”与“反”观念的判断 | 第23-36页 |
| 一、 中国社会语境下判断人性“好”与“坏”的方式 | 第23-26页 |
| 二、 爱国主义与民族主义的表达渠道 | 第26-28页 |
| 三、 对“正”和“反”的判断存在误差值 | 第28-34页 |
| 四、 对以往定义“反面人物”尺度的反思 | 第34-36页 |
| 第三章 华语电影反面人物形象的发展流变 | 第36-70页 |
| 一、 1905-1949：中国电影起步期的反面人物 | 第36-45页 |
| 二、 1949-1979：左倾思想支配下的反面人物 | 第45-52页 |
| 三、 1979-2000：新时期华语电影中的反面人物 | 第52-63页 |
| 四、 2000——当下：新生代华语电影中的反面人物 | 第63-70页 |
| 第四章 新时期华语电影反面人物的角色类型 | 第70-87页 |
| 一、 反面人物身份类型分类 | 第70-85页 |
| 1、 轻律政尊严：警匪对抗关系中的反面人物身份 | 第71-74页 |
| 2、 受金钱蛊惑：利益贪欲下的反面人物身份 | 第74-77页 |
| 3、 为权力迷失：政治历史图景中的反面人物身份 | 第77-81页 |
| 4、 被情欲支配：家庭伦理中的反面人物身份 | 第81-83页 |
| 5、 任恶念膨胀：灵异魔幻世界中的反面人物身份 | 第83-85页 |
| 二、 反面人物身份的融合贯通与重叠交叉 | 第85-87页 |
| 第五章 新时期华语电影对反面人物的叙述方式 | 第87-125页 |
| 一、 反面人物充当故事情节的简单矛盾源 | 第87-96页 |
| 1、 初级功能：反面人物充当影片的简单矛盾源 | 第88-90页 |
| 2、 政治发声：判断人性的善恶美丑依托于政治立场 | 第90-92页 |
| 3、 脸谱化与单一化：此类型反面人物的主要问题 | 第92-96页 |
| 二、 反面人物形象增加隐喻功能 | 第96-109页 |
| 1、 反面人物形象塑造对脸谱化的突破 | 第96-100页 |
| 2、 从政治发声到伦理人性的转变 | 第100-104页 |
| 3、 新反面人物的出现：用人性弱点隐喻更广阔的社会人生 | 第104-109页 |
| 三、 反面人物是社会不合理现象的反映 | 第109-125页 |
| 1、 用反面人物反抗社会的不合理 | 第109-112页 |
| 2、 用灰色人物表现“失爱”的时代 | 第112-121页 |
| 3、 反面人物引发观众对法律、道义和欲望的重新解读 | 第121-125页 |
| 第六章 当前华语电影中反面人物形象塑造存在的问题 | 第125-130页 |
| 一、 当前华语电影反面人物叙述空间的裂隙 | 第126-127页 |
| 二、 少数作品塑造反面人物的方式有迎合产业市场的嫌疑 | 第127-130页 |
| 结语 | 第130-131页 |
| 参考文献 | 第131-136页 |
| 作者简介与博士期间发表论文 | 第136-137页 |
| 致谢 | 第137页 |
