| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 第一章 绪论 | 第10-19页 |
| 第一节 选题来源 | 第10页 |
| 第二节 选题意义 | 第10-11页 |
| 第三节 论文创新点 | 第11页 |
| 第四节 研究方法 | 第11-12页 |
| 第五节 研究综述 | 第12-19页 |
| 一、传统媒体使用微博研究 | 第12-14页 |
| 二、电视媒体使用微博传播的研究现状 | 第14-17页 |
| 三、国外关于电视媒体使用微博传播的研究现状 | 第17页 |
| 四、综艺节目微博传播研究 | 第17-19页 |
| 第二章 综艺节目与微博 | 第19-26页 |
| 第一节 综艺节目与微博的界定 | 第19-20页 |
| 一、综艺节目的概念 | 第19页 |
| 二、微博的概念 | 第19-20页 |
| 第二节 综艺节目微博存在的意义 | 第20-21页 |
| 一、受众需及时信息,综艺节目开设微博 | 第20页 |
| 二、综艺微博是综艺节目传播的一个渠道 | 第20-21页 |
| 第三节 综艺节目微博存在的现状 | 第21-22页 |
| 一、综艺微博的覆盖率 | 第21页 |
| 二、综艺微博分布不均 | 第21-22页 |
| 三、综艺微博影响力差距大 | 第22页 |
| 第四节 综艺节目微博传播研究案例选取 | 第22-26页 |
| 一、“爸爸去哪儿”节目收视率高 | 第23-24页 |
| 二、“爸爸去哪儿”官方微博影响力大 | 第24-26页 |
| 第三章 “爸爸去哪儿”新浪官方微博——内容生产 | 第26-36页 |
| 第一节 微博主要内容(一)：原创 | 第26-28页 |
| 一、微直播 | 第26-27页 |
| 二、宣传花絮与节目花絮 | 第27页 |
| 三、主角生活点滴 | 第27-28页 |
| 四、明星亲子信息 | 第28页 |
| 五、个人情感分享 | 第28页 |
| 第二节 微博主要内容(二)：互动 | 第28-33页 |
| 一、与粉丝互动信息 | 第29-30页 |
| 二、与明星互动信息 | 第30-31页 |
| 三、与媒体互动信息 | 第31-32页 |
| 四、特殊互动信息 | 第32-33页 |
| 第三节 相关服务性信息内容 | 第33-36页 |
| 一、节目预告 | 第34-35页 |
| 二、亲子知识 | 第35页 |
| 三、其他 | 第35-36页 |
| 第四章 “爸爸去哪儿”新浪官方微博——语言传播策略 | 第36-45页 |
| 第一节 宏观表达结构：语言形式的多姿多彩 | 第36-38页 |
| 一、碎片化表达 | 第36页 |
| 二、对话式表达 | 第36-37页 |
| 三、旁白式解读 | 第37-38页 |
| 第二节 中观路径建构：信息点的提炼 | 第38-40页 |
| 一、标题以凝练文字来导读 | 第38页 |
| 二、设置话题引起讨论 | 第38-40页 |
| 第三节 微观语言的运用：点滴语言精华的汇聚 | 第40-45页 |
| 一、微观修辞运用 | 第40-41页 |
| 二、表情符号 | 第41-43页 |
| 三、网络用语 | 第43-45页 |
| 第五章 “爸爸去哪儿”新浪官方微博——传播模式 | 第45-52页 |
| 第一节 传播的三种模式 | 第45-50页 |
| 一、一对多式传播 | 第45-46页 |
| 二、裂变式传播 | 第46-47页 |
| 三、关键点间互动传播 | 第47-50页 |
| 第二节 模式的比例分配 | 第50页 |
| 第三节 传播模式中的重要点 | 第50-52页 |
| 一、粉丝 | 第50-51页 |
| 二、转发 | 第51页 |
| 三、互动者 | 第51-52页 |
| 第六章 “爸爸去哪儿”新浪官方微博——传播效果影响因素 | 第52-69页 |
| 第一节 微博发布日期、时间点与传播效果 | 第53-55页 |
| 一、微博发布日期与传播效果 | 第53-54页 |
| 二、微博发布时间点与传播效果 | 第54-55页 |
| 第二节 微博传播内容与传播效果 | 第55-64页 |
| 一、内容分类与传播效果 | 第55-60页 |
| 二、内容对象与传播效果 | 第60-62页 |
| 三、话语角度与传播效果 | 第62-64页 |
| 第三节 传播方式与传播效果 | 第64-67页 |
| 第四节 信息源与传播效果 | 第67-69页 |
| 结语 | 第69-71页 |
| 参考文献 | 第71-73页 |
| 致谢 | 第73页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第73页 |