| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| (一) 选题背景和研究意义 | 第9页 |
| (二) 文献综述和研究现状 | 第9-10页 |
| (三) 研究思路和研究方法 | 第10-11页 |
| 一 少林寺五百罗汉朝毗卢壁画成因及研究 | 第11-17页 |
| (一) 嵩山少林寺禅宗与禅画 | 第11-13页 |
| 1、达摩一苇渡江的启示 | 第11-12页 |
| 2、禅宗祖庭与禅画的影响 | 第12-13页 |
| (二) 五百罗汉壁画的诞生条件及研究文献 | 第13-17页 |
| 1、五百罗汉的故事 | 第13-14页 |
| 2、五百罗汉的产生与发展 | 第14-15页 |
| 3、五百罗汉壁画研究文献综述 | 第15-17页 |
| 二 五百罗汉朝毗卢壁画艺术特色 | 第17-27页 |
| (一) 构图艺术特色 | 第17-19页 |
| 1、环形布局、气势磅礴 | 第17-18页 |
| 2、层次分明、连环排列 | 第18-19页 |
| 3、海水云山,浑然一体 | 第19页 |
| (二) 造型艺术特色 | 第19-21页 |
| 1、写实夸张的造型特色 | 第19-20页 |
| 2、写意与神秘的造型特色 | 第20页 |
| 3、动静结合的造型特色 | 第20-21页 |
| (三) 线条艺术特色 | 第21-22页 |
| 1、钉头鼠尾描与折芦描的混合特色 | 第21页 |
| 2、高古游丝描与铁线描结合的特色 | 第21页 |
| 3、披麻皴与斧劈皴混合的特色 | 第21-22页 |
| (四) 水墨艺术特色 | 第22-24页 |
| 1、黑白对比的装饰特色 | 第22-23页 |
| 2、墨色谐调的融合特色 | 第23页 |
| 3、云、水、山峦的神秘特色 | 第23-24页 |
| (五) 色彩艺术特色 | 第24-27页 |
| 1、冷暖对比的色彩艺术 | 第24页 |
| 2、层次感厚重的神秘艺术 | 第24-25页 |
| 3、清淡的明净的禅意艺术 | 第25-27页 |
| 三 《五百罗汉朝毗卢》壁画与同时期壁画对比研究 | 第27-32页 |
| (一) 人物内容及形象的对比 | 第28-29页 |
| (二) 绘画技法的对比 | 第29页 |
| (三) 色彩运用的对比 | 第29-30页 |
| (四) 水墨意象的对比 | 第30-32页 |
| 四、《五百罗汉朝毗卢》壁画与卷轴画的对比 | 第32-35页 |
| 五、《五百罗汉朝毗卢》壁画与水墨画艺术发展的现实意义 | 第35-37页 |
| 六、结论 | 第37-39页 |
| 参考文献 | 第39-41页 |
| 后记 | 第41页 |