| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-10页 |
| 引言 | 第10-12页 |
| 第一章 文化背景 | 第12-19页 |
| 第一节 社会历史文化背景 | 第12-15页 |
| 一 第十一届三中全会的召开和改革开放 | 第12-13页 |
| 二 新时期文学的发展 | 第13页 |
| 三 西方思潮的涌入 | 第13-14页 |
| 四 文学的边缘化 | 第14-15页 |
| 第二节 新媒体时代的迅速崛起 | 第15-16页 |
| 一 从读字时代进入影像时代 | 第15页 |
| 二 电视剧编剧的发展契机 | 第15-16页 |
| 第三节 对专业电视剧编剧的需求 | 第16-19页 |
| 一 二十世纪八十年代初至九十年代初中国电视剧的创作发展 | 第16-17页 |
| 二 第一代职业电视剧编剧的形成 | 第17-19页 |
| 第二章 文本的内容研究 | 第19-34页 |
| 第一节 立足当代经验,表达日常生活 | 第20-22页 |
| 一 表现内容和叙事方式 | 第20-21页 |
| 二 代表作品分析——《家有九凤》 | 第21-22页 |
| 第二节 体现民族魂魄,树立强健价值力量 | 第22-26页 |
| 一 表现内容和叙事方式 | 第22-24页 |
| 二 代表作品分析——《钢铁年代》 | 第24-26页 |
| 第三节 梳理民族情感,追寻民族文化根源 | 第26-29页 |
| 一 表现内容和叙事方式 | 第26-27页 |
| 二 代表作品分析——《北风那个吹》 | 第27-29页 |
| 第四节 与同时期编剧的横向比较 | 第29-34页 |
| 一 比较对象 | 第29-30页 |
| 二 比较内容 | 第30-34页 |
| 第三章 文本的文体自觉 | 第34-46页 |
| 第一节 文学文本到电视剧文本的文体转化 | 第34-36页 |
| 一 文体和文体意识 | 第34-35页 |
| 二 文学文本与电视剧文本的区别 | 第35-36页 |
| 第二节 电视剧语法系统的建立 | 第36-39页 |
| 一 电视剧语法系统的概念 | 第36页 |
| 二 电视剧语法系统的觉醒和探索阶段 | 第36-38页 |
| 三 电视剧语法系统的发展和成熟阶段 | 第38-39页 |
| 第三节 电视剧文本的美学规范 | 第39-42页 |
| 一 电视剧文本美学的形成 | 第39页 |
| 二 无意识的探索时期 | 第39-40页 |
| 三 有意识地追求时期 | 第40-41页 |
| 四 下意识的表达时期 | 第41-42页 |
| 第四节 高满堂电视剧文本的题材选择 | 第42-46页 |
| 一 二十世纪八十年代中国电视剧艺术的转型 | 第42-43页 |
| 二 平民化的抒写方式 | 第43页 |
| 三 真诚、热情、理想的写作态度 | 第43-46页 |
| 第四章 高满堂电视剧作品受众研究 | 第46-52页 |
| 第一节 电视剧受众的一般特征 | 第46-48页 |
| 一 受众的定义 | 第46-47页 |
| 二 受众的特征 | 第47页 |
| 三 受众的类型 | 第47-48页 |
| 四 受众的研究方法 | 第48页 |
| 第二节 电视剧受众的心理分析 | 第48-52页 |
| 一 电视剧受众的心理需求 | 第48-49页 |
| 二 电视剧受众的接受心理 | 第49-50页 |
| 三 电视剧受众的愉悦心理 | 第50-52页 |
| 总结 | 第52-54页 |
| 参考文献 | 第54-57页 |
| 附录1 高满堂专访 | 第57-72页 |
| 附录2 高满堂影视剧作品年表 | 第72-77页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第77-78页 |
| 致谢 | 第78-79页 |