顾锡东剧作研究
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 引言 | 第9-12页 |
| 一 研究意义与价值 | 第9-10页 |
| 二 研究的现状与不足 | 第10-11页 |
| 三 本论文的研究思路 | 第11-12页 |
| 第一章 顾锡东戏剧生涯及主要贡献 | 第12-22页 |
| 第一节 顾锡东戏剧创作概貌 | 第12-17页 |
| 一 从业余编剧成长为专业编剧 | 第12-13页 |
| 二 专业戏剧创作的阶段和成就 | 第13-17页 |
| 第二节 顾锡东的主要贡献 | 第17-22页 |
| 一 培育新人 | 第17-18页 |
| 二 呼吁剧团改革,倡导“剧人有其场” | 第18-19页 |
| 三 主张“为观众、为剧团、为演员”写戏 | 第19-22页 |
| 第二章 顾锡东编剧艺术研究 | 第22-36页 |
| 第一节 顾锡东编剧技巧探索 | 第22-27页 |
| 一 孕育题材“长藤结瓜” | 第22-23页 |
| 二 构思结构“高屋建瓴” | 第23-24页 |
| 三 设计人物“剧凤为鸡” | 第24-25页 |
| 四 铺排情节“露叶藏花” | 第25-26页 |
| 五 掌握核心“引线穿珠” | 第26-27页 |
| 第二节 顾锡东编剧思想研究 | 第27-36页 |
| 一 “情”——文本创作的基调 | 第27-31页 |
| 二 “人性”——文本创作的精神内核 | 第31-36页 |
| 第三章 顾锡东剧作艺术特点研究 | 第36-52页 |
| 第一节 “通雅”的俗文学 | 第36-39页 |
| 第二节 “吴越文化”的烙印 | 第39-44页 |
| 一 嘉善田歌 | 第40-42页 |
| 二 山水文化 | 第42-43页 |
| 三 桥文化、船文化 | 第43-44页 |
| 第三节 富于“戏剧性”的场上之曲 | 第44-52页 |
| 一 外部冲突 | 第44-48页 |
| 二 内部冲突 | 第48-52页 |
| 结语 | 第52-54页 |
| 参考文献 | 第54-57页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第57-58页 |
| 致谢 | 第58页 |
