| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 第1章 中国摄影界概况(1843-1976) | 第7-11页 |
| ·"百花齐放"——解放前的中国摄影界 | 第7-8页 |
| ·二十世纪二、三十年代的中国摄影界 | 第7页 |
| ·解放区的摄影实践 | 第7-8页 |
| ·新中国的赞歌——社会主义改造时期的中国摄影 | 第8-9页 |
| ·作为"政治的工具"——"阶级斗争"和"文革"时期的中国摄影 | 第9-11页 |
| 第2章 艺术摄影作为"应用艺术"的延伸和加强 | 第11-23页 |
| ·以摄影记者为主体的人员构成 | 第11-12页 |
| ·国内摄影引导机构 | 第12-13页 |
| ·解放区文艺思想的延续——艺术指导准则 | 第13-14页 |
| ·摄影分类上的模糊 | 第14-15页 |
| ·格式化和公式化——话语方式的逐步形成 | 第15-22页 |
| ·对表现对象和题材的限制 | 第15-16页 |
| ·对艺术表现形式的限制 | 第16-18页 |
| ·创造力和相像力逐步丧失,指向性趋于唯一 | 第18-22页 |
| ·对政治的强化 | 第22-23页 |
| 第3章 对以上状态形成原因的分析 | 第23-28页 |
| ·思想一元化和管理一体化 | 第23-24页 |
| ·国际形式 | 第24页 |
| ·前苏联文艺观念的影响 | 第24-26页 |
| ·中国摄影自身发展过程中的特点 | 第26-28页 |
| 第4章 结论 | 第28-29页 |
| 参考文献 | 第29-30页 |
| 致谢 | 第30页 |