| 论文摘要 | 第1-6页 |
| 英文摘要 | 第6-8页 |
| 导论 | 第8-16页 |
| 一、“类型”与“作者” | 第8-11页 |
| 二、杜琪峰:“作者”的身份与作为策略的“类型”自觉 | 第11-14页 |
| 三、本文的研究目标和价值 | 第14-16页 |
| 上篇 纬度观察——“类型”中“作者”的存在 | 第16-41页 |
| 一、“类型”的痕迹 | 第16-21页 |
| 二、“作者”的存在 | 第21-30页 |
| 三、“类型”与“作者”的共同创作 | 第30-41页 |
| 下篇 经度瞭望——“作者”在“类型”中的探索 | 第41-56页 |
| 一、《无味神探》与《十万火急》:拉开银河映像的序幕 | 第41-42页 |
| 二、《一个字头的诞生》到《非常突然》:“作者”成长的代价 | 第42-44页 |
| 三、《枪火》和《暗战》:“类型”与“作者”的成功合谋 | 第44-50页 |
| 四、《黑社会》:游走在极限边界的尝试 | 第50-53页 |
| 五、《放逐》:尊重“类型”的创作 | 第53-56页 |
| 结束语 | 第56-62页 |
| 一、与“类型”共生的“作者”的存在 | 第56-58页 |
| 二、“类型”与“作者”共生的实现 | 第58-62页 |
| 附录: 杜琪峰简介 | 第62-63页 |
| 参考文献: | 第63-65页 |
| 后记 | 第65页 |