| 内容提要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 导论:民初中国画论争研究的学术史回顾、释题与研究方法 | 第9-26页 |
| 第一节、民国时期中国画论争研究的学术史 | 第9-12页 |
| 第二节、问题的提出 | 第12-23页 |
| 一、释题 | 第12-16页 |
| 二、思想资源与文化策略视角下的中国画论争 | 第16-20页 |
| 三、外发性与"自觉"意识:民初中国画论争的双重性 | 第20-23页 |
| 第三节、研究方法与论述理路 | 第23-26页 |
| 第一章 民初中国画论争的时代背景与阶段、阵营划分 | 第26-49页 |
| 第一节、革命风潮氛围与文化的自我认知 | 第27-35页 |
| 一、风潮与模式:清季民初的知识与制度转型对于中国画论争的影响 | 第27-32页 |
| 二、从"士"到近代知识分子:民初中国画论争主体的身份转换 | 第32-35页 |
| 第二节、"西方参照"模式与反传统思潮下的民初中国画论争 | 第35-39页 |
| 第三节、1917-1937年中国画论争的阶段分期与阵营谱系 | 第39-49页 |
| 一、1917-1937年中国画论争的阶段分期 | 第39-42页 |
| 二、论争的阵营谱系与问题分类 | 第42-49页 |
| 第二章 民初反传统思潮下中国画激进革新思想的起源 | 第49-77页 |
| 第一节、康有为之中国画改良的思想渊源 | 第50-58页 |
| 一、近世之画的"立宪"与"共和":进化论与中国画改良的政治想象 | 第50-53页 |
| 二、具为大同:康有为对于"写实"的取样重读 | 第53-58页 |
| 第二节、自上而下的激进:"美术革命"的再审视 | 第58-74页 |
| 一、作为政治运动链条之一的"美术革命" | 第58-66页 |
| 二、陈独秀的政治革命观与"美术革命"之民主意识的潜在关联 | 第66-70页 |
| 三、从"文学革命"到"美术革命" | 第70-73页 |
| 四、吕瀓的"美术革命"观的延续性阐释 | 第73-74页 |
| 小结:从"改良"到"革命" | 第74-77页 |
| 第三章 会通东西的多元路径:中西融合论的辨析 | 第77-120页 |
| 第一节、作为策略与资源的"融合"方案 | 第78-83页 |
| 一、初起于明清之际的中西画学会通思想 | 第78-79页 |
| 二、"中西融合"论的正反讨论与内在结构 | 第79-83页 |
| 第二节、"引西润中"的写实改良 | 第83-102页 |
| 一、以写实改造笔墨:徐悲鸿中国画改良思想之探析 | 第83-91页 |
| 二、岭南派的折衷方案及其文化策略 | 第91-102页 |
| 第三节、情绪表现论的融合实验 | 第102-117页 |
| 一、理性与情绪的调和:林风眠跨越中西的绘画本质论 | 第102-109页 |
| 二、以"表现论"连通中西的尝试:刘海粟的中国画革新观 | 第109-117页 |
| 小结:融合派的内在差异与群体共性 | 第117-120页 |
| 第四章 绵延与拓展:传统派的守护与开拓 | 第120-160页 |
| 第一节、传统派的回击与延展:文人画的价值论与进步论 | 第121-132页 |
| 一、陈师曾之文人画价值论的提出 | 第121-128页 |
| 二、在进化论视野中寻找传统立足点 | 第128-132页 |
| 第二节、"国粹派"与文化守成主义 | 第132-142页 |
| 一、"画无新旧论":金城的中国画新旧观 | 第132-135页 |
| 二、"激进"的保守:国粹派的保守取向 | 第135-142页 |
| 第三节、二、三十年代黄宾虹、潘天寿画论的文化策略辨析 | 第142-157页 |
| 一、历时性价值观与社会文化整体观:以黄宾虹上海时期的画学思想为例 | 第143-150页 |
| 二、中西绘画的理性审思:潘天寿的早期画论与中国画论争的关系 | 第150-157页 |
| 小结:返本与开新之间 | 第157-160页 |
| 第五章 "本位"论的中国画观与中西美术比较论 | 第160-184页 |
| 第一节、"本位文化"论的产生及其在画坛的渗透 | 第161-169页 |
| 一、"本位文化"论与"文艺复兴"论的提出 | 第161-164页 |
| 二、一九三五年:《文化建设》与《国画月刊》的中国画"本位文化"意识 | 第164-169页 |
| 第二节、从"本位文化"到中西比较意识的生成 | 第169-180页 |
| 一、中西比较意识的初衷与"本位"倾向 | 第169-174页 |
| 二、"本位"论者对于中国画论争"混战"的反思 | 第174-180页 |
| 小结:从"本位文化"论看三十年代中国画论争的复杂性 | 第180-184页 |
| 结语 | 第184-191页 |
| 一、从四个阵营的思想资源看中图画论争的整体趋向 | 第184-186页 |
| 二、"传统":一个被"现代"遮蔽的向度 | 第186-188页 |
| 三、民国初期中国画论争的意义与影响 | 第188-191页 |
| 参考文献 | 第191-201页 |
| 附录一:20世纪上半叶中国画论争大事年表(1900-1937年) | 第201-221页 |
| 附录二:民国时期中国画论争主要参与者的身份统计表 | 第221-222页 |
| 后记 | 第222-223页 |
