| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 前言 | 第10页 |
| 1 “戏”字考源 | 第10-16页 |
| 2 汉代的角抵百戏 | 第16-24页 |
| ·角抵之本义 | 第16-17页 |
| ·春秋战国间的时代变动 | 第17-20页 |
| ·汉代角抵的新发展 | 第20-24页 |
| 3. 汉代的傩戏 | 第24-26页 |
| 4 汉代的歌舞戏 | 第26-30页 |
| ·歌舞与戏的关系 | 第26-27页 |
| ·汉代歌舞的新发展 | 第27-28页 |
| ·汉代歌舞戏的重大突破——《公莫舞》 | 第28-30页 |
| 5 汉代的俳优 | 第30-35页 |
| ·几个概念的辨析 | 第30-31页 |
| ·俳优的穿着及来源 | 第31-33页 |
| ·俳优表演的场所 | 第33-35页 |
| 6 汉代的傀儡戏、影戏及秘戏 | 第35-39页 |
| ·傀儡戏 | 第35-37页 |
| ·影戏 | 第37页 |
| ·秘戏 | 第37-39页 |
| 7 汉代中外戏剧交流及对比分析 | 第39-44页 |
| ·大秦在哪里 | 第39页 |
| ·汉代的骊靬城 | 第39-40页 |
| ·汉朝与印度的交往 | 第40-41页 |
| ·西方戏剧对汉代戏剧的影响 | 第41页 |
| ·儒家思想对汉代戏剧的影响 | 第41-43页 |
| ·是中国戏剧晚熟还是古希腊戏剧早熟 | 第43-44页 |
| 8 结论 | 第44-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 致谢 | 第48页 |