论绘画元素与电影语言的共通点
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 第一章 绘画要素与电影语言的共通性 | 第9-22页 |
| 一、一个概念—艺术语言 | 第9页 |
| 1、语言 | 第9页 |
| 2、艺术语言 | 第9页 |
| 二、艺术语言的共通性 | 第9-14页 |
| 1、前提:人的生理性 | 第9-11页 |
| 2、再看:艺术的音乐化 | 第11-14页 |
| 三、绘画与电影的交叉与分离 | 第14-18页 |
| 1、艺术的分类 | 第14-15页 |
| 2、绘画艺术的特性 | 第15-16页 |
| 3、电影艺术的特性 | 第16-17页 |
| 4、绘画与电影的交叉 | 第17页 |
| 5、绘画与电影的分离 | 第17-18页 |
| 四、绘画的时间性 | 第18-20页 |
| 1、从创作过程来看绘画的时间性 | 第18-19页 |
| 2、从创作主体来看绘画的时间性 | 第19页 |
| 3、从接受主体—观众的角度来看绘画的时间性 | 第19-20页 |
| 五、绘画元素与电影语言的共通性 | 第20-22页 |
| 1、两个概念—绘画元素、电影语言 | 第20页 |
| 2、结论:绘画元素与电影语言具有共通性 | 第20-22页 |
| 第二章 绘画元素与电影语言的共通点 | 第22-53页 |
| 第一节 绘画元素与电影空间层面的语言共通点 | 第22-36页 |
| 一、构图 | 第22-27页 |
| 二、色彩 | 第27-32页 |
| 三、质地 | 第32-34页 |
| 四、骨感 | 第34-36页 |
| 第二节 绘画元素与电影时间层面的语言共通点 | 第36-53页 |
| 一、蒙太奇 | 第36-42页 |
| 二、传递 | 第42-47页 |
| 三、色晕 | 第47-51页 |
| 四、密度 | 第51-53页 |
| 第三章 绘画与电影艺术的结合 | 第53-54页 |
| 一、绘画电影 | 第53页 |
| 二、动画电影—活动的绘画 | 第53-54页 |
| 第四章 综述 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-56页 |
| 在读期间科研成果简介 | 第56-58页 |
| 后记 | 第58页 |
